274 Die Gartenkunst des Fürsten Pückler vor 100 Jahren und heute. 
Erfüllt die Bürgerschaft meine Wünsche, so mache ich mich an- 
heischig, von dem Augenblick an gerechnet, wo ich mich im Besitz 
sämtlicher bezeichneter Grundstücke befinde, binnen sechs Jahren das 
Rathaus, das Köbler Tor und das Schiesshaus auf meine Kosten für 
die Stadt zu bauen. Im Falle aber binnen einem Jahre von Dato der 
Ankauf dieser Grundstücke nicht zustande gekommen ist, gebe ich 
auch hiermit den Einwohnern Muskaus mein Wort, dass ich unab- 
änderlich entschlossen bin, dann Muskau, weil es meinen guten Willen 
nicht hat annehmen noch erkennen wollen, auf immer zu verlassen 
und alles und jedes daselbst mir Zugehörige, bis aufs Schloss selbst, 
zu verpachten. 
Muskau, den 1. Mai 1815. Hermann Graf von Pückler-Muskau. 
Nach diesem Schreiben kann man also den 1. Mai 1815 den Geburtstag 
des Parkes von Muskau nennen oder der Landschaft um und bei Muskau. 
Das Wort Park ist nicht umfassend genug für das, was Pückler schaffen 
wollte und geschaffen hat. Pücklers Gartenkunst ist hauptsächlich Land- 
schaftskunst, und in dieser ist er Meister gewesen, und seine Werke zwingen 
uns dazu, ihn auch heute nach 100 Jahren als einen hervorragenden Künst- 
ler, ja als Altmeister der Landschaftskunst anzuerkennen. Will man einen 
Mann und seine Werke verstehen, so muss man die Zeit kennen, in der er 
lebte, muss man den Zeitgeist kennen, von dem ein jeder mehr oder weniger 
befangen ist. 
Die Zeit des französischen Gartens war vorbei, eine neue Zeit brach an. 
England, das bisher nur eine untergeordnete Stellung in der Gartenkunst 
eingenommen hatte, war es, das eine neue Richtung, ja einen neuen Stil 
entwickelte, die landschaftliche Gartenkunst. Seine ganze Landschaft mit 
ihren grossen Wiesenflächen und Baumgruppen hatte wohl von je ein tieferes 
Naturgefühl im britischen Volk erzeugt, so dass es nur eines geringen An- 
lasses bedurfte, um es zur landschaftlichen Gartengestaltung zu führen. 
England übte damals einen grossen Einfluss auf die ganze Welt aus; somit 
war das Uebernehmen seiner neuen Gartenkunst nicht zu verwundern. Wie 
immer, so lag natürlich die Verbreitung dieses Stiles der Gartenkunst in der 
Zeit und mancherlei unterstützte ihn und half ihm, sich weiter zu bilden. 
Die landschaftliche Gartenkunst ist das Kind des neuerwachenden Natur- 
gefühles, das sich in bewussten Gegensatz setzt zu Form und Schranke. Der 
französische Lustgarten war Architektur; er setzt sich nicht in Gegensatz 
zu ihr wie der landschaftliche Gartenstil, und die Menschen, die ihn bewohn- 
ten, hatten kein Interesse an der Einzelpflanze. Bisher hatte der Garten 
dem Architekten gehört, jetzt tritt der Maler an seine Stelle. Auch Schrift- 
steller und Philosophen sind bestrebt, den „natürlichen Gartenstil“ zu ver- 
breiten. 
Ueberall auf allen Gebieten setzt eine Vertiefung der allgemeinen Natur- 
anschauung ein, auch in der Dichtung, wie: Gessner, Haller, Brockes, Gellert, 
Herder und Wieland. Es bildet sich allmählich eine besondere Vorstellung 
landschaftlicher Schönheit heraus, die ideale Landschaft. Von Bäumen um- 
rahmte Wiesenflächen mit plätscherndem Bach und dem Auge der Land- 
schaft, dem See, weidende Herden und des Dorfes freundlicher Anblick. 
Dies war das Ideal der Landschaftsgartengestaltung. Man schuf Bilde" 
die man sehen gelernt hatte, und reiht sie aneinander; man pflanzt N A 
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