280 Die Gartenkunst‘des Fürsten Pückler vor 100 Jahren und heute. 
Ein ganz schwarz schattierter See verliert an seiner guten Wir- 
kung ungemein, und nur vom Lichte hell bestrahlt entfaltet das Wasser alle 
seine magischen Reize und zeigt bis zum Grunde seine Spiegelbilder 
in Silberklarheit. — Was für eine feine Naturbeobachtung tritt uns hier 
wieder entgegen. — Die Pflanzung ist auch hierbei wieder von grosser 
Bedeutung, wie es denn bei Pückler immer die Pflanze ist, durch die er 
spricht, sie zum Mittler seiner Gedanken macht. Pückler verwandte bei 
seiner Landschaftskunst nur einheimische Pflanzen oder solche, die man als 
einheimische betrachten kann, denn auch die idealisierte Natur muss immer 
den Charakter des Landes und Klimas tragen, wo sich die Anlage befindet, 
damit sie wie von selbst so erwachsen erscheinen könne und nicht die 
Gewalt verrate, die ihr angetan ward. Eichen, Ahorn, Linden, Buchen, 
Erlen, Rüstern, Kastanien und’ Eschen verwendet Pückler mit Vorliebe. 
Pappeln benutzt er als schnellwachsendes Material, was später beim Heran- 
wachsen der anderen Bäume meist abgeschlagen wird. In den grossen 
Pflanzungen herrscht eine Baumart vor, und zwar die, der eben der Boden 
auf diesem Fleck am besten zusagt. Doch sind dieser einen Art immer noch 
eine oder mehrere zugesellt. Eine ganze Partie aus einer Pflanzenart zu 
bilden ist nirgend in der Natur begründet. Wo diese sich selbst überlassen 
auf einem verhältnismässig so kleinen Raum, wie ein Park ist, dennoch 
tausend Arten von Bäumen und Sträuchern in gleicher Temperatur. des 
Klimas ausgesät hätte, würde sie sie gewiss auch vielfältig gemischt haben. 
Hier und da mag schon eine Gruppe, ein Wäldchen von derselben Baumart 
sich ganz naturgemäss mit darunter befinden, aber die fortwährende Tren- 
nung ist meines Dafürhaltens das allem landschaftlichen Effekt Wider- 
strebendste, was man sich nur aussinnen kann. Nichts ist schöner und der 
freien Natur angemessener, als ein üppig gemischter junger Wald, in 
welchem der Sonne Strahlen in hundert abwechselnden Farben-Nuancen 
spielen, nichts monotoner und schwerfälliger, als eine Gegend, wo man 
hier bei einem Klumpen Fichten, dort einem langen Strich Lärchenbäumen, 
hier wieder einem Fleck Birken, da einer Sammlung von. Pappeln oder 
Eichen vorbeikommt und nach tausend Schritten denselben langweiligen 
Reigen von neuem beginnen sieht. Etwas anderes ist es mit grossen Wäl- 
dern alter Bäume, wo am Ende das dominierende Geschlecht wie in der 
Menschenwelt auch hier die Schwächeren erdrückt; und doch wird man in 
fruchtbarem Boden, selbst in wildem Zustande, immer noch die Fichte gern 
mit der Eiche, die Birke mit der Erle, die Buche mit der Linde und die 
Dornsträucher mit allem Laubholz sich paaren sehen. 
e Pflanzung sagt Pückler, dass die wahre Schönheitslinie de 
sprüngen und weitem Zurückweichen, hier und da wohl auch in fast 
geraden, wiewohl immer durch einzeln vorgepflanzte Bäume und Sträucher 
unterbrochenen und dadurch locker erhaltenen Linien bestehen müsse; nt? 
aber in jener idealen Wellenlinie, besser Korkzieherform genannt, welche 
die unnatürlichste von allen ist und jeden Effekt von Licht- und Schatten- 
massen, das grosse Geheimnis der Landschaftsmalerei, hindert. 
1845 verkaufte Pückler seine Standesherrschaft und siedelte n 
Branitz bei Kottbus über, wo er sofort begann, auch hier seiner 
Leidenschaft für die Gartenkunst zu frönen. 
ach 
