Hovedlinierne i entrelacornamentikkens historie. 25 
baandsfletninger og runde medaljonger, som danner mønstret i et 
stuktak*), skulde praktisk talt hele repertoiret være uttømt. 
Naar vi kommer frem til den senromerske tid, begynder utvik- 
lingen derimot at skyte fart. For gulvmosaikkernes vedkommende 
træffer vi dog ikke mange motiver utover dem vi kjender fra Pom- 
peji og fra græsk ornamentik. I Gallien finder vi saaledes tobaands- 
og trebaandsfletningen samt flettekorset*); i Britannien kommer 
hertil de symmetrisk sammenstillede tobaandsfletninger og de sam- 
menskjøvne tobaandsfletninger*). Men et enkelt nyt motiv av væsent- 
lig betydning gjør sig samtidig gjældende, baandfletningen som 
flatemønster (pl. 1 6) *). Det er overordentlig karakteristisk for stil- 
utviklingen, at dette nye motiv optræder netop i denne periode; for 
netop paa samme tid er det, at flatemønstret for alvor holder sit 
indtog i den klassiske ornamentik. Hittil hadde man baade i det 
gamle Grækenland og i romersk tid i almindelighet nøiet sig med 
bordmotiver og avsluttede enkeltornamenter; nu er det man griper 
tilbake til det gamle orientalske princip, at overbrodere flaten med 
et til alle kanter gjentat mønster. Det er mulig, at denne nye til- 
bøielighet hænger sammen med en stadig mere dominerende orien- 
talsk indflydelse paa den romerske rikskunst; ialfald er det et 
karakteristisk træk i tidens stilutvikling. Allikevel kan dette motiv 
til en vis grad betragtes som den logiske avslutning paa den ut- 
vikling entrelacmotiverne hadde gjennemgaat i klassisk tid; den 
utvikling, som begyndte med tobaandsfletningen og fortsatte med 
trebaands- og firebaandsfletninger, ja endog ottebaandsfletninger’), 
maatte tilsidst komme til flettemønstret. Noget virkelig brud be- 
tegner det ikke, fordi det endnu er konstruert paa samme maate 
som de hittil anvendte bordmotiver. 
Men samtidig med, at den klassiske entrelacstil saaledes naar 
sin fuldendelse, optræder der indenfor Romerrikets omraade nye 
entrelacmotiver, eller rettere nye arrangementer av de forhaan- 
denværende motiver, som skulde lede utviklingen ind i nye baner. 
ey Ries! L c fig 170. 
JO Montz Le 
3) Archæologia LV, Pl. XII og XIV, LVII pl. XXVIII og LVII pl. III. 
*) Romilly Allen: Celtic Art in Pagan and Christian Times, London 
1904, pl. ved s. 258, nederst. Riegl |. c. fig 141. 
5) Riegl I. c. fig. 140. 
