Hovedlinierne i entrelacornamentikkens historie. 29 
maate. Det er ganske naturlig, at tidens ornamentkunstnere bygger 
videre paa dette grundlag; har man vel faat øie for charmen ved 
en saadan sammenstilling av forskjellig formede geometriske felter, 
kan man vanskelig undgaa at eksperimentere videre, idet man søker 
at variere felternes form paa stadig nye maater. Med nødvendig- 
het medfører enhver saadan variation en væsentlig forandring av 
baandfletningernes forløp. En ganske ubetydelig forandring av 
kapitælmønstret fra Sofiakirken fører saaledes til et entrelacmotiv 
som det, der forekommer paa en alterbalustrade i Ravenna’), hvor 
entrelacmønstret istedenfor at bestaa av vinklede »konstantinske« 
tobaandsfletninger kommer til at dannes av en række sammenflettede 
»firkantede ringer«, om man tør bruke et saadant uttryk (pl. III 3). 
Dette motiv kan igjen videre varieres saaledes som vist paa en anden 
alterbalustrade i Ravenna*). Det mest forviklede netmønster inden 
denne gruppe, som jeg har paatruffet, forekommer i relief paa en 
fylding fra Betursa (Syrien) *), der likesom de fleste av de her 
anførte eksempler henføres til 500-aarene. 
En videre utvikling av »netmønstret med firkantede ringer< 
repræsenteres av et mønster vi finder i Ravenna, igjen paa en 
alterbalustrade*). Variationen er fremkommet ved at hveranden 
»ring« er gjort cirkelformet og hveranden kvadratisk; mønstret faar 
paa denne maate en saa streng geometrisk karakter, at man næsten 
vilde kunne fristes til at henføre det til en anden motivkreds, hvis 
det hadde forekommet mere isolert og ikke, som tilfeeldet er, netop 
hadde dukket op i samme tid og inden samme kulturomraade som 
de andre netmønstre. I virkeligheten findes disse netmønstre, sam- 
mensat av ringer, i saa mange variationer, at det vilde være ganske 
urimelig, om en enkelt utformning av motivet skulde sættes utenfor. 
Vi har det saaledes i meget beslegtet form i koptisk kunst, hvor mo- 
tivet i flere tilfeelder er sammensat udelukkende av like store cirkel- 
formede ringer’). 
Men variationerne av det »konstantinske« netmønster er allike- 
vel de dominerende. Jeg har allerede omtalt en del av dem, og 
nogen fuldstændig fortegnelse kan umulig gives; men jeg vil allike- 
i) Colasanti |. c. pl. 66. 
?) Samme planche. 
Nr Red, | ie. tig, 173. 
1) Colasanti |. c. pl. 68. 
3) Strzygowski: Koptische Kunst, Wien 1904, fig 70. 
