90 Einar Lexow. 
videre i omtrent samme former, som vi kjender fra folkevandrings- 
tiden baade paa de britiske ger, i Norden og hos langobarderne, 
og desuten forkommer til stadighet byzantinske motiver av en- 
hver art. 
Under gotiken træder entrelacmotiverne mere i bakgrunden 
uten dog helt at forsvinde. Som eksempel paa deres anvendelse 
kan henvises til en række engelske notarmerker, der spender over 
tiden fra 1390 til 1559.*) 
Renaissancen betegner igjen en ny fremgang for entrelacorna- 
mentikken. Dels blir de enkle antikke motiver gjenoptat, dels vinder 
oldkristelige motiver av den konstantinske type indpas, men frem- 
foralt er det muhammedanske motiver, som trænger sig frem. Ara- 
besken eller mauresken, som dette ornament ogsaa kaldes, kommer 
paa mode, og denne arter sig ofte som et fuldstændig entrelacmotiv. 
Ganske eiendommelig er det, at flere av denne periodes betydeligste 
kunstnere har hat interesse for entrelacornamentik; Leonardo da 
Vinci har saaledes komponert flere yderst indviklede centralmotiver, 
hvad allerede Vasari har omtalt: »Desuten spildte han tid endog 
med at tegne grupper av snore, som var omhyggelig ordnet, og 
som han fulgte fra den ene ende til den anden, saa de utfylder en 
rundkreds<. Paa alteret i Rafaels Disputa finder man et lignende 
motiv, og Direr har utført ikke mindre end 6 slike kompositioner. 
Det ser ut til, at Leonardo er den første, som har beskjeftiget sig 
med denne specialitet, og denne omstændighet tyder likesom mo- 
tivernes karakter og utformning sterkt i retning av muhammedansk 
paavirkning. Venedigs bokbind fra denne periode viser ogsaa en 
række entrelackombinationer av uomtvistelig muhammedansk ka- 
rakter. Ogsaa paa tidens dragter viser entrelacmotiverne sig, her 
i form av kunstfærdige snorebroderier; portrætter av Tizian og 
Holbein gir i saa henseende et rikt materiale, som vi dog ikke be- 
høver at gaa nærmere ind paa. Andre eksempler paa entrelacorna- 
mentikkens popularitet kunde hentes fra italiensk og fransk fayence. 
I de følgende stilperioder trær igjen entrelacornamentikken 
mere i bakgrunden, uten dog helt at forsvinde. I Bérains ornament- 
stik støter vi saaledes hyppig paa entrelacmotiver, her gjerne med 
vekslende ret og buet linjeforløp, et træk, der peker tilbake paa 
1) Freshfieid: Some Notarial Marks in the »Common Paper« oi the 
Scriveners? Company, Archaeologia, bd. 54, 2. 
