IV. Literatur, 
höchste Stufe der bildenden ästhetischen 
Gartenkunst. Um das Auge zu bestechen, 
sind dem Werke 6 Tafeln mit Abbildungen 
Italienischer Garten aus der Zeit des Re- 
naissance-Styles beigegeben. 
Der Verfasser huldiget durch und durch 
diesem Geschmack 
hunderte, Er zeigt, 
Styl in Europa entstand und sich von da 
über Italien verbreitete, So sagt er von den 
Gartenkünstlern Italiens im 16, Jahrhundert: 
»Sie liessen in den Gärten die gerade Linie 
Felder, sie bauten vom Palaste weg Terrassen 
und Balustraden, Freitreppen u. s, f, sie 
` pflanzten regelmässige Alleen und Haine, 
aber die Bäume behielten ihren regelmässigen 
Wuchs, sie liessen die umgebende freie Na- 
tur, die Bergformen, Aussichten auf die 
Städte, das Meer die Walder in ihre 
Gärten hineinblicken und zu dem grossen 
architektonischen Gesammtbild mitwirken.« 
Mn m natürlichen Styl dagegen sagt er: 
»Wenn man nun dagegen die sogenannte 
englischen Gärten selbst von der Glanzperiode 
eines Kent und Brown bis in unsere heutigen 
Tage betrachtet, so begreifen wir eigentlich 
nicht, wie man in vay T ie in 
ein Entzücken 
sich ganz in diese Formen eines natürlichen 
Garten hinein,so müssen wir wirklich unwillig 
die Frage utes: m oed ang A es 
des Styles der italienischen Gerne 
der Renaissance-Zeit verlassen, an hat 
die edle Einfachheit der Renaissance ver- 
c 
schmack abzuweichen und ist dabei in ül 
angebrachte Szenen, in übertriebene Formen 
und Gebilde der Natur, als Hügel, Berge, 
Thaler, eiche, Seen, Flüsse, Wasserfälle 
(alles auf einigen R Quadratmetern 
vereiniget) und in andere F 
die jedem Kenner der wahren Kunst ge- 
rechte Klagen über den Mangel an Gefühl 
des Schönen abnóthigen müssen.« 
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Es sind das zwei Beispiele von des Ver- 
fassers Richtung. Derselbe hat sich nun 
einmal als Architekt in den tiberlebten 
naissance-Styl eingelebt und in den 
natiirlichen niemals ordentlich hinein- 
edacht. We r weiterhin sagt, »warum 
verwirft man in je Nähe der Gebäude nicht 
das Fehlerhafte des a sie 
zipes?« so antworten ihm an 
den natürlichen Styl e nach fehlerhaften 
Beispielen von Zusammenhäufung auf einen 
um von einigen Hundert Quadratmetern 
von allem dem, was in einem nach natür- 
eor Eee angelegten Park wahr- 
sc ist, oder von M grain wo der 
ee der etwas vom natürlichen 
tyle gesehen, dotidibeà aber nicht ver- 
standen hat, das Gebäude nicht ebenso gross- 
rtig im natürlichen Styl BEER des 
wid als — den Renaissance-Styl, 
beurtheilen 
arum net der Verfasser bloss von | 
den Auswüchsen des natürlichen Styls und 
nicht von denen des Renaissance-Styles, von 
der Verstümmelung der Bäume und Sträu- 
von der Ueberladung d Statuen 
cher 
und Brhsthildec. von den Hecken, die den 
nzen Garten in regelmüssige gerade Wege 
zerlegen und nirgends etwas anderes als die 
geschnittene Hecke sehen lassen und all 
jenem Unsinn, der er jenen ursprünglich gross- 
artig gedachten Renaissance-Styl verunstaltet 
at. Sofern der Renaissance-Styl nicht auf 
kleine Hausgärten, in denen n man sich ein 
gemiithliches Heim schaffen will, ausgedehnt 
ist, so erkennen wir es willig an, dass, sol- 
cher richlig angewendet, in der Umgebung 
n Palüsten einen grossartigen Effect her- 
vorbringen kann. . i 
Der Referent kennt die Garten Englands, 
Deutschlands, et Italiens, Russ- 
lands. Derselbe hat die Terrassen-Gärten 
Italiens gesehen, esie. "aie offen, dass er 
an deren Stelle lieber natürliche Anlagen 
gesehen hätte, wenn diese eben in Italien 
JE wären; 
och gerade die schönste Zierde 
een Gärten der schwellende grüne 
Rasen, über den der Blick nach den natür- 
lich und doch künstlerisch geformten Baum- 
