112 
zu lassen, oder die Anlage einem An- 
dern zu übertragen, dessen Idee viel- 
leicht nicht so gut, wie die verworfene 
ist. Von besonderem Nutzen ist ein 
schón gearbeiteter Plan besonders bei 
Veründerung bestehenderAnlagen, und 
ich würde dem Künstler, welchem an 
dem Durchsetzen einer vorgeschlage- 
nen Veründerung viel gelegen ist, stets 
rathen, den Verschénerungsplan so- 
schön wie möglich zu zeichnen, damit 
er gegen den vorhandenen alten Plan 
oder die hingeworfene Skizze des be- 
stehenden Gartens so vortheilhaft wie 
méglich absticht. Mir sind Fülle be- 
kannt, dass Verinderungen nur durch 
diesen Kunstgriff durchgesetzt worden 
sind. Die Menschen wollen nun ein- 
mal getüuscht sein. Dass eine solche 
Tauschung in den Grenzen der Wahr- 
heit bleiben muss, versteht sich schon 
aus moralischen Gründen von selbst, 
eben so, dass sie Personen, ERE 
Kenntniss von der Sache haben, gegen- 
über unnütz und unklug wäre. Der 
Gärtner als Künstler muss also ein 
ziemlich guter Zeichner sein, wenn er 
nicht fremde Hilfe dabei in Anspruch 
nehmen und blos den Grundriss ent- 
werfen will. Er hat dies um so mehr 
nöthig, je weniger sein Name und 
seine Geschicklichkeit bekannt ist, 
während man Künstlern von Ruf auch 
mach einer blossen Skizze Vertrauen 
schenkt u. s. w 
Nach diesen Erórterungen wird man 
mich nicht beschuldigen, dass ich in 
der Hauptsache mit den Herren Meyer 
und Eichler nicht einverstanden bin, 
sondern zugeben, dass ich ihre An- 
sichten unterstütze, wie es auch in 
meinem Lehrbuche nicht anders sein 
Gartenflora Deutschlands, Russlands und der Schweiz. 
kann. Aber ich bin nicht so anmassend, 
solehe kleine Fertigkeiten mit Stift 
oder Pinsel, worin wir ,Künstler^ von 
Tausenden von jungen Damen und 
Schülern übertroffen werden, Land- 
schaftsmalerei zu nennen. 
Schon in der Einleitung des ge- 
nannten Buchs, S. 10, habe ich aus- 
gesprochen, dass der Landschaftsmaler 
und der Landschaftsgürtner aus der- 
selben Quelle schópfen, dass beide eine 
ähnliche Art der Naturanschauung 
haben müssen, dass Gürtner aus Ge- 
mälden lernen können, ja müssen, be- 
vor sie die Fühigkeit erlangt haben, 
mit dem Auge des Malers zu sehen. 
Und S. 148 sage ich wörtlich: ` 
(der Gürtner) muss wissen, worin die 
landschaftliche Schönheit besteht, was 
das Auge entzückt, was die Seele be- 
wegt; er muss sich diese Formen so 
einprügen, dass er sie in seinen Giirten 
wiedergeben kann. Er muss zu diesem 
Zwecke dieselben Studien, wie der 
Landschaftsmaler machen. Seine Bilder 
sind freilich schwieriger, als die des 
Malers, da sie von mehreren Seiten 
gesehen werden, und er das Fertige 
gar nicht sieht. Glücklicherweise 
arbeitet die Natur für ihn und macht 
manches besser, als der Künstler 
dachte^ u. s. w. 
Da ich in meinem eignen Citat den E 
Ausdruck Studien gebraucht habe, 
so will ich ausdrücklich erklüren, dass 
er nicht in dem Sinne gebraucht wurde, 
wie es die Maler verstehen, welche _ 
die Aufnahme schóner Natur-Scenen, 
Bäume etc. nach der Natur zu vor- - 
läufig  unbestimmten Zwecken, zu 
künftiger Verwendung Studien nennen. 
| Es hilft dem Landschaftsgürter nichts, 
