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eigentliche und einzigstehende Bedeutung hatte er aber durch seine 

 geniale, intensive Kenntnis des Gemütslebens, in dessen Analyse er das 

 Höchste erreicht hat, was Philosophie und Physiologie hier versucht 

 haben. Erst 1899 trat Lange mit Gedanken über die Kunst literarisch 

 hervor in seiner Schrift: „Bidrag til Nydelsernes Fysiologi" (Beitrag 

 zur Physiologie der Genüsse). Eine das Aesthetische noch eingehender 

 behandelnde Darstellung der Lehre vom Kunstgenuß versprach Lange 

 dem Herausgeber für die „Grenzfragen". Leider ist L. darüber ge- 

 storben, und hat nun Kurella die Bearbeitung der betreffenden Ab- 

 schnitte aus der zitierten Schrift, unter Einreihung neuer Kapitel, nach 

 den Notizen des Verf. unternommen. Der Herausgeber hofft — und der 

 Referent mit ihm — daß die allzusehr in ein historisches, ethisches und 

 ethnologisches Fahrwasser gelangte moderne deutsche Aesthetik durch 

 den Einfluß Langes wieder auf das hingeführt werden möge, was 

 Künstler, Kenner und Publikum tatsächlich einem Kunstwerke gegen- 

 über empfinden und fühlen ; dies ist oder sollte doch der Gegenstand 

 der wissenschaftlichen Aesthetik sein. „ Die Aesthetik der 

 Zukunft wird sensualistisch sein, wie die Langes, oder sie wird so un- 

 wissenschaftlich und nebelhaft bleiben wie bisher." 



Gerade Naturforscher und Anatomen werden hier viel Gutes stiften 

 können — und so sei diesen das vorliegende Heft Langes auf das 

 wärmste empfohlen. 



Heft XXI. Seitdem die Veröffentlich ungen Lombeosos das Studium 

 des Genies den Irren- und Nervenärzten nahegelegt haben, hat man in 

 Deutschland zwar vielfach diese oder jene Gelegenheit benutzt, zu der 

 vielumstrittenen Frage von „Genie und Wahnsinn" Stellung zu nehmen, 

 aber eine Spezialuntersuchung fehlte noch. Verf. hat nun diesen Versuch 

 unternommen, weder als Parteigänger, noch als Gegner Lombrosos, son- 

 dern als ärztlicher Forscher, der nur die Feststellung des Tatsächlichen 

 und der sich daraus ergebenden Schlüsse im Auge hat. Die Arbeit 

 zerfällt in drei Abschnitte, einen allgemeinen, einen speziellen und einen 

 Schlußteil. In dem allgemeinen Teil sind die Ansichten dargelegt, zu 

 denen Verf. über das Wesen der genialen Geistestätigkeit und ihre 

 Beziehungen zur Psychopathologie gelangt ist. Im speziellen Teile wird 

 die Analyse einer Reihe genialer Künstlerpersönlichkeiten (Lionardo, 

 Michelangelo, Tizian, Raffael, Dürer, Holbein d. J., Rubens, Rembrandt, 

 Meissonier, Millet, Böcklin, A. Feuerbach) unternommen, um zu zeigen, 

 inwieweit für diese die Darlegungen des allgemeinen Teiles zutreffen. 

 Im Schlußabschnitt sind die Ergebnisse zusammengefaßt, welche die 

 Analyse zunächst für die untersuchte Künstlergruppe, dann aber auch 

 für das Genie im allgemeinen und das Genie für bildende 

 Kunst im besonderen geliefert hat. 



Auch diese Untersuchung sei den Naturforschern und den Anatomen, 

 welche Sinn für Kunst und Künstler haben, angelegentlichst empfohlen. 



B. 



Abgeschlossen am 22. August 1903. 



Frommannsche Buchdruckerei (Hermann Pohle) in Jena. 



