6 ARCHITECTURE ET DÉCOR DES JARDINS 
d'ameublement de jardin, et l'Encyclopédie s'en plaint: « L'on voit partout des vases de terre cuile, des 
magots chinois, des bambochades et autres pareils ouvrages de sculpture d'une exécution médiocre, qui nous 
prouvent assez clairement que la frivolité a étendu son empire sur toutes nos productions de ce genre. » 
C’est mieux encore vers 1770, quand le jardin de paysage emporte les derniers vestiges du décor 
solennel de Le Nôtre. Jamais le domaine floral n’a encore été aussi encombré. Tous les caprices de la mode 
s’y expriment en monuments futiles et charmants. Le goût chinois accumule dans les parcs, pagodes, pavil- 
lons, kiosques, ponts rustiques. L'amour des ruines, si émouvant dans les tableaux d'Hubert-Robert, fait 
surgir des colonnes rostrales, des naumachies, des temples. A la fin du siècle, les disciples de Rousseau pous- 
sent jusqu’à l'abus la passion des fabriques, avec leurs belvédères, leurs obélisques, leurs chaumières, leurs 
rotondes, leurs tombeaux, leurs cénotaphes, et on ne saurait leur en vouloir. Les lignes géomélriques des 
anciens tracés abolies, comment aurait-on pu autrement différencier le jardin de paysage de la campagne 
voisine ? 
Il ne peut s’agir dans le jardin moderne de reprendre cette défroque démodée que Delille lui-même 
condamne au nom du bon goût : 
Obélisque, rotonde et kiosque et pagode, 
Ces bâtiments romains, grecs, arabes, chinois, 
Chaos d'architecture et sans but et sans choix, 
Tous ces temples anciens, récemment contrefaits, 
Ces débris d’un château, qui n’exista jamais, 
Ces vieux ponts nés d’hier et cette tour gothique, 
Ayant l’air délabré sans avoir l'air antique. 
Mais il serait encore moins raisonnable de renoncer à loue fantaisie d'ornement et surtout de ne 
tirer pour le décor aucun parti des constructions fixes et du mobilier de plein air. 
C'est là, au contraire, que pourra s'exercer la modernité avec le plus de bonheur. Il suffira d’appli- 
quer au jardin les règles de la grammaire décorative des architectes et des meubliers d'à présent. Les mêmes 
préceptes qui président à la disposition intérieure et extérieure d’un édifice, à la construction et à l’agen- 
cement d'un mobilier du xx° siècle valent pour l'ordonnance d’un jardin. A quoi bon faire revivre le décor du 
xvir* ni du xvin siècle pour des Français de la Troisième République qui voyagent en automobile ou en avion 
et correspondent par téléphone ou par télégraphie sans fil? Disposons dans notre jardin les objets de parade 
et d'utilité qui y ont toujours trouvé place depuis quatre siècles, puisque à tout prendre nous avons besoin 
comme nos pères de sièges rustiques, de salles d'ombrage, de stations de repos, mais donnons-leur des lignes 
et des volumes en accord avec le goût d'aujourd'hui. 
Nous conserverons donc dans le jardin les pavillons, les kiosques, les tonnelles, au même titre que 
les petites constructions utilitaires, volières, basses-cours, chenils, serres, maisons de gardes et le reste. 
Mais nous n’en chercherons les modèles ni dans Blondel, ni dans Ransonnette. Nous éviterons également le 
ragoût démodé de l’exotisme et du pitloresque. Le chalet suisse est aussi loin de nous que le pavillon chinois. 
Tout au plus admettrons-nous, dans quelques-unes de nos dépendances, une inspiration tirée de l'architecture 
régionale ambiante. L'emploi des matériaux du pays — la fuile dans le Midi, l’ardoise sur les bords de la 
Loire, le granit en Bretagne, la brique en Flandres — peut conduire à de judicieuses interprétations de 
l'habitation rustique traditionnelle. Toutes ces constructions, si elles sont à leur place et un peu en hors: 
d'œuvre, peuvent fournir un élément d'intérêt au décor. 
Bien loin de chercher à les dissimuler par des plantations et des treïllages, il sera souvent plus habile 
de dégager leur masse et de leur laisser toute leur valeur. 
Parmi les éléments fixes d'architecture horticole, notre époque donne avec raison la première place 
aux charpentes à ciel ouvert, tonnelles, treilles ou pergolas. C’est la grâce du jardin moderne. Enguirlandées 
de vignes, de rosiers, de chèvrefeuilles, de glycines et autres plantes sarmenteuses, elles constituent d’agréa- 
bles galeries ombragées sans inlercepter l'air, ni la lumière, et sans gêner la vue. L'invention n’est pas neuve. 
