Der Kuckucksruf bei Athanasius Kircher etc. 7 



S. 376) offenbar gemeint, daß ein Versehen des Holz- 

 schneiders vorliege und ohne weiteres das b sowohl wie 

 die zweite Note auf die vierte Notenlinie bezogen. So 

 liest er dann aus Oppels Wiedergabe heraus, daß Kircher 

 den Kuckucksruf auf e 2 des 2 schreibe. 



Verglichen mit «der Verkennung der Tonart sind 

 Oppels übrige Entstellungen nahezu belanglos. Er setzt 

 jedesmal zur tieferen Note einen Punkt, der eine Wert- 

 verlängerung um die Hälfte bedeutet. Dazu verleitete 

 ihn das Nichtverstehen der feinen Vertikalstriche, welche 

 Kircher der vierten Linie aufsetzt. Ich halte dieselben 

 für Absatz- oder Atemholzeichen ohne bestimmten Zeit- 

 wert; als Pausenstriche müßten sie breiter sein. Daß sie 

 nicht die von Oppel ihnen beigelegte Bedeutung haben, 

 geht aus dem Vergleich mit den Wertpunkten hervor, 

 die Kircher auf derselben Tafel bei der Darstellung des 

 Wachtelrufes gebraucht; diese sind von ganz anderer 

 Form, nämlich kleine, runde (scheibenförmige) Punkte, 

 nicht aber Vertikallinien. Endlich grenzt Oppel die 

 Takte ab. Kircher gebraucht an anderen Stellen in 

 seiner Musurgie Taktstriche, nicht aber bei der Nieder- 

 schrift des Kuckucksrufes. 



Der vielgelehrte Jesuit stammte bekanntlich aus dem 

 damals fuldaischen Geisa. Die Zeitschrift des Kasseler 

 Vereins für Naturkunde schien mir deshalb der gegebene 

 Ort zu obiger Richtigstellung zu sein. 



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Die Kirchersche Niederschrift ist solcher Richtig- 

 stellung wert. Denn sie erlaubt, auf einem bisher meines 

 Wissens nicht begangenen Weg, nämlich dem der Be- 

 nutzung von Naturlauten, ein Urteil über die Höhe der 

 Stimmung um 1650 zu gewinnen. Kircher gibt auf 

 der angeführten Tafel den Ruf von Hahn und Huhn in 

 Noten, ohne einen Schlüssel dazu zu setzen. Diese Un- 

 gleichheit deutet an, daß er beim Kuckuck außer Rhyth- 

 mus und Intervall auch die absolute Tonhöhe durch 



