Der Kuckucksruf bei Athanasius Kircher etc. 9 



Geschichte des Kammertones in den letzten 100 bis 

 150 Jahren, und in diesem Zeitraum hat die Abweichung 

 von dem heute angenommenen a x = 435 das Intervall 

 von einem halben Ton nicht überschritten. Über die 

 früheren Jahrhunderte belehrt uns eine Arbeit von Alex. 

 J. Ellis: On the history of musical pitch (Journal of the 

 Society of Arts 1880 und 1881), auf welche mich auf- 

 merksam zu machen Herr Dr. Rud. Schwartz, Vor- 

 stand der Musikbibliothek Peters in Leipzig, die sehr 

 dankenswerte Güte hatte. Die Abhandlung im Original 

 einzusehen, gelang mir nicht; sie ist aber eingehend von 

 Guido Adler referiert worden in der Vierteljahrs schrift 

 für Musikwissenschaft Jahrgang IV, 1888, S. 122 — 146. 

 Als Extreme in der Höhe des a x findet Ellis die 

 Schwingungszahlen 374 (Hospice Comtesse, Lille, 1700, 

 Orgel) und 567 (allgemeingebräuchliche Kirchenstimmung 

 in Norddeutschland um 1619). Auch die beiden Angaben 

 (1. c.) von 567 Schwingungen als vermutliche Höhe 

 des & ± der Kirchenmusik von Orlando Gibbons 1583 bis 

 1625 sowie 563 für die Kammerstimmung in Frankreich 

 1636 nach Mersenne beziehen sich auf Zeiten, welche 

 der Kircherschen Publikation nahe genug liegen, um dar- 

 zutun, daß die von mir für Kirchers Notenschrift von 

 1650 gefundenen Zahlen 544 bis 580 den auf andere 

 Weise erlangten Ergebnissen nicht widerstreiten *). 



*) In dem ira Jahre 1540 von Lorenz Lemlin veröffent- 

 lichten sechsstimmigen Kanon „Der Gutzgauch auf dem Baume saß" 

 (abgedruckt in K. F. Becker, die Hausmusik in Deutschland im 

 16., 17. und 18. Jahrhundert) wird das „Kuckuck" ebenfalls durch 

 die Töne C2 ai, also wie bei Kircher, wiedergegeben. In diesem 

 Kanon geht die Altstimme bis zum e der kleinen Oktave herab. 

 Ich weiß nicht, ob die Erklärung, diese Altstimme sei von Tenoristen 

 gesungen worden, stichhaltig ist, und muß es den Fachmännern 

 der Musikgeschichte überlassen, zu urteilen, ob nicht meine Annahme 

 genügt, daß Lemlins wie Kirchers C2 dem heutigen e2 bis f% ent- 

 spricht. In der Lemlinschen Komposition würde bei dieser An- 

 nahme keine von allen Stimmen über ihre gewöhnlichen Grenzen 

 hinaus beansprucht. 



