238 Hans Stadler und Cornel Schmitt: 



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er hatte das Frühlingslied der Kohlmeise überarbeitet. 



Wenn eine Gesellschaft Stare ihre Imitationen vorträgt: streng 

 nach dem Vorbild, fehlerhaft, mit Bedacht geändert, so ist es klar, 

 dass die Sänger sich gegenseitig beeinflussen, und dass sie manche 

 fremde Stücke singen, nicht als Nachahmung eines fremden Vor- 

 bildes, sondern von vornherein als Kopie. Auch da, wo als scharfe 

 Gegner freiende Männchen sich mit Wettgesang befehden, nehmen sie 

 einander nicht nur die ihrer Art eigenen Motive, sondern auch Nach- 

 ahmungen ab. So sind die herrlichen Läufe und Akkorde, die der 

 Star dem Gartenspötter ablauscht, Imitationen einer bereits durchge- 

 führten Nachahmung: der Gartenspötter hat sie selbst von einem Vor- 

 bild kopiert. Und so sind viele, bei einzelnen Arten sicher sogar die 

 meisten Nachahmungen, Kopien aus zweiter Hand. — Aber noch mehr 

 als die Alten imitieren die ihre Stimme übenden Jungvögel nicht un- 

 mittelbar vom Original. Wenn flügge Stare, Blaukehlchennachwuchs, 

 Amseljugend den Eltern nachsingen lernen, lernen sie auch deren 

 Spottweisen — die ja in deren Lied so häufig sind — Spottstücke 

 allerdings, die oft das Original so staunenswert wiedergeben, dass sie 

 es überflüssig machen, und die den Ursprung aus zweiter Hand in rein 

 nichts erkennen lassen. 



Grenzmotive. Wir haben schon in unserer ersten Publikation 

 (S. 245 bez. 230) davon gesprochen, dass manche Gesänge verschiedener 

 Arten ineinander übergehen. Wir zeigten, wie die Gesänge von Wald- 

 rotschwanz und braun kehligem Wiesenschmätzer zuweilen nicht unter- 

 scheidbar sind. Auf solche Grenzmotive wurden wir auch aufmerksam, 

 als wir Mitte Mai 1913 aus einer Schar Stieglitze heraus Hänflingsrufe 

 vernahmen und von den tatsächlich beigemischten Hänflingen Stieglitz- 

 Motive. Ein häufiges Lied unserer hiesigen Sumpfmeisen (Parus palustris 

 longirostris Kleinschm.) 



