102 Dr. H. Stadler und C. Schmitt: 



Der Gesang der Sperbergrasmücke (Sylvia nisoria nisona [Bechst]). 



Von Dr. H. Stadler und C. Schmitt in Lohr. 



Reinhold Fenk hat uns zu Pfingsten 1915 an zwei Stellen in 

 der Nähe von Erfurt geführt, wo Sperbergrasmücken sangen : zwischen 

 Bischheim und Hochheim, und auf dem Roten Berg. 



Die Strophen der Grasmücken zu analysieren gehört wohl mit 

 zu den schwierigsten Aufgaben der Vogelstimmenforschung. Wir 

 fanden, daß der Gesang der Sperbergrasmücke musikalisch gut fest- 

 zuhalten ist, und möchten eine Skizze darüber hier mitteilen. 



Das Organ der 5. nisona ist meistens tonarm, immerhin klingt 

 ihre Stimme weit besser als die der meisten Dorngrasmücken. Der 

 Gesamteindruck des Gesangs ist der des Unruhig-Bewegten, jedoch 

 musikalisch und stimmlich Monotonen und Gleichgültigen — aber 

 nicht des Welschens. Denn unter „Welschen" verstehen wir 

 das ungeheuer Schnelle, nirgends Ruhepunkt Machende des Gesangs der 

 Gartengrasmücken oder der Wellensittiche. Die einzelnen Strophen 

 sind im ganzen kurz; nur wenn das Tier größere Strecken singend 

 überfliegt, werden sie zuweilen länger ausgesponnen. Die Tonhöhe 

 liegt in der Hauptsache bei g4; die Tonspannung umfaßt in der Regel 

 eine Terz. Der höchste von uns gehörte Ton war a4, der tiefste h3. 

 Die Tonstärke ist ein gleichmäßiges mf. Die die Strophen bildenden 

 Tonfolgen sind einfach und fast alle gestoßen; nur selten hört man 

 Bindungen. Ihr Aufbau wechselt jedoch beträchtlich und immerfort. 

 Meist sind es Achtel- und Sechzehntelpaare, auf die ein einzelner um 

 eine Sekunde oder Terz tieferer oder höherer Ton folgt, häufig stehen 

 an Stelle der Achtel und Sechzehntel Triolen und Sextolen oder Roller 

 verschiedener Länge. Die wenigen Legato- Touren finden sich öfters 

 als Strophenschlüsse, vereinzelt auch am Liedanfang. Besonders 

 charakteristisch ist nun, daß zwischen diese schnellen Ton- 

 folgen längere Töne im Werte von Achtel- und Viertelnoten ein- 

 gestreut werden: der Ablauf des Liedes stockt mittendrin. 



Keine Strophe gleicht der andern ganz; wenn auch viele Ton- 

 folgen wiederkehren und z. B. fast jedes Liedchen Tonfolgen vom 

 lautlichen Eindruck „zizibe" und „zizize" enthält — die Art, die Zu- 



