268 Cornel Schmitt und Dr.H ans Stadler: Rufe und Gesänge der Fliegenschnäpper. 



Als Beispiele, wie die drei Strophenabschnitte verbunden sein 

 können, seien zwei genaue notierte Liedchen hierher gesetzt: 



pEtt/ti/p- 



p^iderudt 



'kffrcAr 



■föujeradi yyle s 1 ! 



Diese Gesänge werden keck und immerhin kräftig vorgetragen. Das 

 Charakteristische der Strophe hat Voigt vortrefflich herausgehört, 

 wenn er von dem schleppenden Ablauf der Strophe spricht. Es 

 will uns jedoch scheinen, dass er bei seiner Notierung sich geirrt hat, 

 als er Taktstriche setzte. Denn wenn überhaupt ein Vogel aus dem 

 Takte fällt, so ist's der Trauerfliegenschnäpper. Er wechselt in seinem 

 kurzen Liedchen gleich dreimal den Takt, fällt von der Vierteiligkeit 

 in die Dreiteiligkeit und wieder zurück (siehe die Beispiele oben), so 

 dass der Eindruck von Synkopen und des Schwankens der Strophe ent- 

 steht. Dieser stete Wechsel des Taktes ist so auffallend und bei allen 

 wiederkehrend, dass wir erstaunten, als wir einmal einen taktfesten 



Sänger antrafen, der so sang: 



u 



Lf LS l U\ Wir legten unwillkürlich 



den Text unter gezigo, zigo, hüpf Madam! 



Nachdem wir nun doch einmal vom absonderlichen des Trauer- 

 fliegenschnäpper-Gesangs reden, so mag auch gesagt werden, dass 

 wir auf dem Schönrain einen Sänger verhörten, der einen Buchfinken 

 so fein imitierte, dass er nicht nur das Pink pink, nicht nur seinen 

 Roller (auf f 4 ), sondern sogar den leisen tonlosen, bei uns häufigen 

 Buchfinkenschluss „pt", das „Schnapp" brachte. Ein anderer gebrauchte 

 das Schilpen des Haussperlings als Einleitung, ein dritter liebte als 



Schluss einen Teil des Heidelerchenliedes Cj [j r . trug es aber 



freilich in einer höheren, Tonlage vor. Ein anderer brachte das 

 Einleitungsstaccato des Hausrotschwanzes als Schlussmotiv, noch ein 

 anderer Strophen des Gartenrötels, wieder andere sangen kurze Amsel- 

 und Singdrosselphrasen, auch mitten in der Strophe. — Die Trauer- 

 fliegenschnäpper des Nymphenburger Parks hatten ein wesentlich 

 anderes und merkwürdig unveränderliches Repertoire: sie imitierten 

 vereinzelt die Meisenrufe dida dida, im übrigen aber häufig und aus- 

 gezeichnet nur Fitis und Waldschwirrvogel. Die Klangfarbe dieser 



