A. Babe Een IE Pr, ar ann 2 EEE 
Geertruida Carelsen: Stillstand, Rückgang etc. der freien Gartenkunst. 603 
Am besten sagt dieser Pflanze eine sandige, lockere Mistbeeterde, mit etwas 
Heideerde vermischt, zu. 
Erklärung der Analysen. Da unsere Tafel während der grossen allgemeinen 
Gartenbau-Ausstellung 1890 gemalt wurde, hatten wir keine Zeit, Analysen zu machen, 
wir entnehmen deswegen dieselben dem Bot. Mag. t. 6733. ı Teil eines Zweiges 
mit Blättern, 2 Kelch, 3 Krone, 4 Staubgefäss, 5 Griftelschenkel. Alles vergrössert. 
Stillstand, Rückgang und hoffentliche Weiterentwickelung der freien 
Gartenkunst. 
Von Geertruida Carelsen. 
Als gegen Ende des vorigen Jahrhunderts der »englische Gartenstil« 
sich mächtig auszubilden und über ganz Europa Bahn zu brechen anfing, da 
entstand in den edelsten, höchst gebildeten Kreisen ein reiner Enthusiasmus 
für die freie Gartenkunst. 
Es würde ziemlich überflüssig sein, in einem Fachblatt wie dieses ent- 
weder die Geschichte des englischen Gartenstils nacherzählen oder ‚seinen 
Charakter umschreiben zu'wollen. Leser, die Bücher wie MEYERs »Lehr- 
buch der schönen Gartenkunst« oder JÄGERs »Gartenkunst und Gärten 
sonst und jetzt« zu ihrer Verfügung haben, brauchen nicht mehr aus einem 
Aufsatze in einer Zeitschrift zu lernen, wie dieser Stil, durch Nachrichten 
über die Gärten der Chinesen veranlasst, und schon von FRANCIS BACON 
vorbereitet, sich allmählich auf englischem Boden entwickelte, und endlich, 
wie eine hohe Welle neuen und frischen Geistes, nach dem Kontinent 
hinüberkam. 
Nur hierauf möchte ich den Nachdruck legen: dass dieses Ergebnis einen 
merkwürdigen Wendepunkt, ja eigentlich den merkwürdigsten in der ganzen 
Geschichte der europäischen Gartenkunst darstellt. 
Galt es damals doch, zum ersten Male, nachdem unsere Vorfahren sich 
ihre primitivsten Ziergärten angelegt hatten, die freie, selbstbewusste Nach- 
ahmung der Naturschönheit in die Gartenkunst einzuführen. 
Unbewusst hatte man wohl von Anfang an mehr oder weniger die 
Schönheit der Natur nachzuahmen gesucht, auch wo man nur in aller- 
einfachster Weise, des Nutzens wegen, seine kleinen Anpflanzungen machte. 
Allein je mehr man neben dem Nutzen im Garten auch die Zierde an- 
zustreben anfıng, desto mehr schloss sich die Gärtnerei begreiflicherweise 
einer Kunst an, die ihr sehr nahe stand, die sich schon seit Jahrhunderten 
ästhetisch ausgebildet hatte, und die daher darauf angewiesen schien, die 
jüngere Schwesterkunst zu schützen, zu führen und vorläufig unter ihrem 
Kommando zu behalten. 
Selbstverständlich war dies die Architektur. Ja, die ganze Sache war 
so selbstverständlich, dass wir uns keinen Augenblick darüber wundern können, 
43 
