604 Geertruida Carelsen: Stillstand, Rückgang etc, der freien Gartenkunst. 
und daher uns auch nicht über ihre Folgen ärgern, auch wenn wir dieselbe 
jetzt am liebsten gänzlich aus dem Wege räumen möchten. 
Schon der Umstand, dass die Gärten gewöhnlich in der unmittelbaren 
Nähe von Palästen oder sonstigen Wohnhäusern liegen, gab Anlass, dass 
man sich bei der Anlage der ersteren nach den Formen, der Einteilung und 
überhaupt dem Charakter der Gebäude richtete, Und da natürlicherweise 
anfangs die Baumeister viel höher gebildet waren als die eigentlichen Gärtner, 
die Pfleger der Pflanzen, so lag es auf der Hand, dass von Fürsten und 
sonstigen Grundbesitzern ihren Baumeistern aufgetragen wurde, die Deko- 
ration des Bodens sowie die der menschlichen Wohnungen auszuführen, die 
Umgebung ihrer Monumentalbauten mit Pflanzen, Fontänen u. s. w. zu zieren. 
Die Architektur erfüllte diesen Auftrag mit grosser Selbstbehaglichkeit. 
Unter ihrem Schutz und in ihrem Geiste bildeten sich spezielle Garten- 
künstler aus; und so wurde aus dem Garten eine Art horizontaler Fortsetzung 
der perpendikulären Kunstwerke der grossen Architekten im Freien. Das 
bürgerliche Publikum ahmte darin im Kleinen nach. Eins aber: die merk- 
würdige Verschiedenheit zwischen dem toten Stein und Holz der eigentlichen 
Baukunst und dem lebendigen Material, das den Hauptgegenstand der Gärt- 
nerei ausmacht, wurde vorläufig vom Publikum wie von den Baumeistern 
entweder vergessen oder immer nur als Nebensache betrachtet. 
In dieser Weise entstand und erhielt sich in unserem Norden der hol- 
ländische Gartenstil, wie im Süden der italienische entstanden war und sich 
erhalten hatte, bis in Frankreich der Riese LE NOTRE die Sache zum Gipfel 
führte, indem er den französischen Stil schuf, der in Pracht und Grösse alles 
übertraf, was die Welt bisher in der Richtung gesehen hatte. 
Allein dasjenige, von dem wir oben sagten, dass es bisher entweder 
gänzlich vergessen oder nur als Nebensache betrachtet worden war, fing an 
sich mächtig zu regen und an der Menschen ästhetisches Gewissen zu klopfen. 
Das sämtliche herrliche, von Leben strotzende vegetative Material, das 
doch immer, neben allerlei anderen Gegenständen, der Gärtnerei ihre haupt- 
sächliche raison d'être geliefert hatte, fing an, die Menschen daran zu er- 
‚Innern, dass es, eben weil es lebte, seine eigenen Gesetze habe, und dass 
echter Kunstsinn nicht erlaube, es nach anderen als diesen eigenen Gesetzen 
~ regieren zu lassen. 
Je mehr der Zeitgeist sich dem Sinn für Naturwissenschaft öffnete, desto 
mehr hob sich der Geschmack für die Schönheit der Natur, und mit desto 
fturchtsvollerem Eifer nahm man in der Gartenkunst das Prinzip der Nach- 
z€ natürlicher Schönheit, ş an. 
en Eder Artärlichen Schönheit im a NEONA 
te des englischen Stiles, wie er sich in den beiden vorigen 
in „Vaterlande allmählich ausbildete, ist nicht nur um 
