Geertruida Carelsen: Stillstand, Rückgang etc. der freien Gartenkunst. ' 629 
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graziösen Partien benutzt wurden, haben die Orangenbäume nie an der grossen 
Garten-Emanzipation Teil nehmen dürfen: sie sind immer in ihren Kübeln 
kugel-, halbkugel- oder pyramidenförmig geblieben, wie sie es seit Jahr- 
hunderten in ihrem südlichen Vaterlande waren, so dass es fast schwer fällt, 
sich in unserm Norden eine richtige Vorstellung von der echten natürlichen 
Form eines Orangenbaumes zu machen. 
Und was die kleineren, ein- oder zweijährigen Pflanzen betrifft, die man 
meistens ihrer Blumen wegen kultiviert, — so ist es merkwürdig zu sehen, 
wie inkonsequent und unklar die genannten deutschen Meister in ihrem 
litterarischem Nachlass in dieser Beziehung sind. Bald wünschen sie diese, 
wie es die Natur selbst macht, in scheinbar zufälliger und überraschender 
Weise angebracht zu sehen, und sentimentalisieren sogar über die »Kinder 
der Flora«; bald wissen sie nicht besseres zu thun, als sie in besonderen 
Blumengärtchen auf rechtlinigen Beeten paradieren zu lassen. Der Fürst 
VON PÜCKLER machte ganz einfach den Vorschlag, diese Kleinigkeit dem 
persönlichen Geschmack zu überlassen. 
Der Fehler war, dass dem englischen Gartenstil, bei allem seinem 
Enthusiasmus, der Mut, oder die Ausdauer, oder die künstlerische Kraft 
fehlte, um sich, anstatt halb, auf einmal gänzlich von der Architektur los 
zu machen. Während er einerseits, zumal in seinen früheren Perioden, ganz 
unbescheiden auf architektonischem Gebiete eingriffl, und der Baukunst aller- 
hand Floratempel und Grotten und Hermitagen diktierte, stand er ihr anderer- 
seits schwach und unbeholfen gegenüber, wagte es nicht, in ihrer Nähe seine 
erquicklichen Überzeugungen auszusprechen, und fand am Ende aus: dass es 
am besten wäre, in der nächsten Umgebung der Wohnungen und sonstigen 
Gebäude allerhand Steifheiten zuzulassen, um sich in einiger Entfernung davon 
desto freier entfalten zu können! 
Wo Stillstand ist, da stellt sich bald Rückgang ein. 
Als es sich zeigte, wo der schwache Punkt des »englischen Gartenstils« 
liegt, wo er aufhört sich energisch in alle Einzelheiten zu vertiefen, — da 
fing eben bald an dieser schwachen Seite die Reaktion an. 
Unter den verschiedenen Vorwürfen, die immerhin dem englischen Stile 
gemacht worden waren, und von welchen die meisten in soweit falsch und 
unverdient genannt werden müssen, als man dabei den Unterschied vergass, 
zwischen seinen früheren Perioden und der Phase seiner höchsten und edelsten 
Entwickelung, — unter diesen Vorwürfen gab es jedoch einen sehr wahren: 
der »englische Garten« war verhältnismässig arm an Blumen. 
Von Frankreich aus kam der Ruf, dass ein schöner Garten in erster 
Linie ein farbenreicher Blumengarten sein solle, und vielleicht eben des Kon- 
trastes wegen öffneten sogar die innigsten Freunde des englischen Gartens 
diesem Ruf ihre Ohren. 
Anfänglich mögen sie wohl gar nicht geahnt haben, in welche Gefahr 
