Geertruida Carelsen: Stillstand, Rückgang; etc, der freien Gartenkunst. 631 
Wird es nach diesem Stillstand, diesem Rückgang, für die freie Garten- 
kunst auch eine Zukunft geben? 
Wird die Zeit kommen, wo ein reger und inniger Sinn für Naturschönheit 
die Arbeit ihrer Befreiung. aufnehmen wird, da wo sie die Meister des 
englisch-germanischen Stiles gelassen haben? 
Wird die Gartenkunst der Architektur ebenso frei gegenüberstehen wie 
die Astronomie der Theologie, wie die Musik der Tanzkunst, der sie auch 
zuvor unterworfen waren? | 
Es ist eben behufs dieser Frage, dass ich mich angestrengt habe, die 
besten Muster der germanischen Parke und Gärten in der Wirklichkeit und 
in der Litteratur zu studieren; und es ist mir eine Ehre und ein Vergnügen, 
die Frage in dieser Zeitschrift stellen zu dürfen. 
Würde nicht eben jetzt, nachdem die elementaren Kenntnisse der Botanik 
fast Gemeingut geworden sind, und der Gartenbau sich so kräftig ausgebildet 
hat, die Zeit gekommen sein, dass jeder Gartenkünstler sowie jeder Garten- 
besitzer und Blumenliebhaber sich darüber ein selbständiges, unbefangenes, 
freies Urteil bilden sollte? | 
Selbständig, d. h. nur bestimmt durch eigene, nicht durch fremde An- 
schauung, eigenes, nicht fremdes Nachdenken. 
Unbefangen, d.h. so viel wie möglich losgerissen von den konventionellen 
Ansichten, Redensarten und Ueberlieferungen, die auf diesem Gebiete Ge- 
walt üben, und die so oft bestechend wirken, selbst auf das Urteil der her- 
vorragendsten Geister. Eben weil das lebende Gartenmaterial in sich so 
schön ist, findet jeder, der nicht besonders über die Sache nachgedacht hat, 
sehr leicht alles schön, was daraus gemacht wird, wenn es auch noch so ab- 
geschmackt und unnatürlich ist. 
Frei, d.h. nur die Sache selbst im Auge behaltend. Die Botanik, 
sowie überhaupt jede Wissenschaft, fragt nur bei ihrem Material, was wahr 
ist, ohne sich vorläufig zu kümmern um den Zusammenhang ihrer Resultate 
mit anderen guten und nützlichen Zwecken; die sollen sich alle nachher 
finden. Ebenso soll auch die Gartenkunst nur bei ihrem Material fragen, 
was schön ist, und alles andere wird sich nachher fügen. 
Wer weiss, ob nicht, wenn einmal Hunderte sich frei, unbefangen und 
selbständig anstrengten, noch vor dem Ende dieses Jahrhunderts das Prinzip 
des englischen Gartenstils, das am Ende des vorigen in germanischen Parken 
seinen Einzug hielt, sich noch konsequent ausbreiten würde, bis auf eine 
wirklich künstlerische Pee der kleinsten Repräsentanten des herrlichen 
vegetativen Materials? 
Zu den Zeichen der Zeit, welche mich in dieser Beziehung mit Hoffnung 
erfüllen, gehört ohne Zweifel der Drang nach natürlicher Grazie, die sich 
in.den letzten Jahrzehnten sporadisch in den besseren Gärten wie auf den 
grösseren Ausstellungen zu offenbaren angefangen hat. Allein, dass in 
