34 Gärtner und Architekt im Lichte der Ausstellungen von Dresden und Mannheim. 
garten klar legt. Ich habe mich an der leichten Faßlichkeit, an der ruhigen 
Bestimmtheit und wohltuenden Einfachheit dieses besonnenen Mannes 
erlabt. Eine solche Darstellung wird auch jedem Gegner Achtung ab- 
nötigen und sicherlich die beiden so nahe verwandten Berufe der Bau- 
kunst und Gartenkunst näher bringen. 
Ein ähnliches Lob vermag ich den Abschnitten, die aus der Feder 
Willy Langes hervorgegangen sind, leider nicht zu spenden. 
Ich möchte Ihnen aber mein Urteil hier nicht einfach vordozieren; 
ich möchte Sie an einem Beispiel in die Langesche Gedankenwelt ein- 
ühren und auch etwas in die Form, wie sie in dem Langeschen Buche 
umgeht. 
Ich greife in die Tiefen seines Systems und hole den Begriff seiner 
„künstlerisch gesteigerten Physiognomik der Natur“ daraus hervor. 
M. Dn Hl Sie kennen alle die Begriffe: Wald, Wiese, Steppe, 
Heide, sonnige Hügel, Wüste, Moor, Seeufer, Sumpf und ähnliche. Wie 
entsteht nun gerade dieser scharf ausgeprägte Charakter? Dadurch, dab 
ganz bestimmte Pflanzengenossenschaften hier zusammen gedeihen. 
Wie man nun, sagt Lange, aus den Gesichtszügen des Menschen und 
des Tieres, aus seiner Haltung, aus seinem ganzen Gehabe den Charakter 
ablesen kann, so kann man das auch bei den Pflanzen. Er kommt nun 
wie von selbst zu folgenden Schlüssen: 
I. Die Anpassung an einen Standort prägt sich in der Physiognomie 
der por aus. 
II. Umgekehrt: Jede physiognomisch ausgeprägte Pflanze fordert den 
ihr angemessenen Standort. 
k HL Und weiter:- Auf Grund ökologischer Kenntnisse läßt sich aus 
der Physiognomie jeder Pflanze ihre Lebensweise und der ihr entsprechende 
Standort ablesen. 
Im Garten „pflanzen“ heißt nun nach Lange nichts anderes, als der 
Pflanze einen Standort geben. Das geschieht im architektonischen Kunst- 
garten nach formaler Willkür oder dadurch, daß man in seinem Garten 
nach dem Vorbilde der natürlichen Pflanzengenossenschaften alles Wahl- 
verwandte hübsch vereinigt. | 
Damit würde man nun freilich etwas tun, was die Natur auch tut. 
Das wäre ganz löblich, aber nicht genug. Jede wirkliche Kunst ist doch 
eine Steigerung der Natur zur Idee hin. 
Diese Steigerung muß auch der Gartenkünstler üben; er muß sie aber 
zeitgemäß üben, d. h. mit der Kan en Logik eines naturwissenschaftlichen 
Denkers, nicht mit eine mmenen Außenästhetik. 
Wie ist nun die kinskleriiche Steigerung der Natur im Garten durch- 
zuführen? 
ER - 
In Asien und anderen Ländern‘ bilden sich unter ähnlichen Ver- 
hältnissen ähnliche Anpassungen, die zu Physiognomien führen, die wiederum 
den deutschen Pflanzen ähnlich sind. Die hole man herbei und wird 
das dann als eine Steigerung der deutschen Arten innerhalb der gleichen 
Physiognomien empfinden. 
So ist nach Langes eigenen Worten Pflanzenphysiognomie die künst- 
