ANALYSES ET ANNONCES. — ANTHROPOLOGIE. 753 



La sculpture en Europe avant les influences grÉco-romaines , par 

 M. Salomon Reinach. (U Anthropologie , 189/1, t. V, p. 10, 178, 



988.) 



Dans ce Mémoire , M. S. Reinach n'a tenu compte que des œuvres 

 de la plastique proprement dite , c'est-à-dire des statues et des re- 

 liefs représentant des hommes et des animaux, laissant de côté les 

 éléments purement décoratifs dont Tétude est beaucoup plus avan- 

 cée. Il n'a classé les matériaux ni par région , ce qui aurait eu l'in- 

 convénient de juxtaposer des œuvres d'époques très diverses, ni par 

 matières , ce qui aurait isolé des monuments du même style ; il n'a 

 pas tenté non plus un rangement chronologique qui n'aurait pu 

 s'effectuer qu'en accumulant les hypothèses , et il a mieux aimé pro- 

 céder par l'étude des types et de leurs ramifications en prenant 

 pour point de départ les monuments découverts dans la partie oc- 

 cidentale de l'Europe et en les comparant avec ceux de Troie, 

 Chypre, My cènes, Tirynthe, Olympie, etc. Il signale les analogies 

 qui existent entre les bas-reliel^ qui décorent les antigrottes des 

 cryptes funéraires de la vallée du Petit-Morin (Marne), explorées 

 par M. J. de Baye à partir de 1872 , et les images des dolmens d'A- 

 veny (Eure), de Bellehaye (Oise) et du Trou-aux-Anglais (Seine- 

 et-Oise), et il rattache, à l'aide d'autres monuments, d'un travail 

 moins rudimentaire , ces grossières images féminines à de petites 

 idoles et à des vases découverts par M. Schliemann, ainsi qu'à des 

 statues de pierres ou bahj, qui sont répandues sur une grande 

 partie des steppes russes à des terres cuites serbes, à des figurines 

 en bronze du Holstein, etc. D'après lui, ces ressemblances n'in- 

 diquent en aucune façon un rayonnement de l'art troyen vers le 

 dehors ; elles témoignent simplement de la survivance des modèles 

 très anciens qui se sont conservés longtemps à l'abri d'influences 

 étrangères, tandis qu'en Grèce et en Asie Mineure ils ont pour- 

 suivi une évolution rapide. 



M. Reinach étudie ensuite les développements graduels qui ont 

 dégagé de l'image aniconique, du symbole, des représentations 

 plus ou moins conventionnelles de la forme humaine. Il montre 

 comment un pilier, une pierre dressée , une tablette quadrangu- 

 laire se sont transformés en une idole pourvue d'une tête, puis de 

 bras ou de jambes grossièrement taillés, comment des amulettes 

 triangulaires ont été munies d'appendices figurant des membres , etc. 



