Übersicht der Vorträge, Mitteilungen etc. 951 
Hält man eine solche Tafel in der Hand und betrachtet 
sie bei Tagesbeleuchtung, so erscheinen die roten 
Papierstückchen bei passender Farbenwahl viel heller 
als der blaue Grund. Bei sehr vorgeschrittener 
Dämmerung kehrt sich das Helligkeitsverhältnis um: 
man sieht die roten Papierstückchen schwarz auf hell- 
grauem Grund, eine Erscheinung, die als PurkinJr’ 
sches Phänomen bekannt ist. Ist aber die Dämme- 
rung weniger vorgeschritten, nur soweit, dass man 
gewöhnliche Druckschrift noch eben lesen kann, so 
kann man eine überraschende Beobachtung machen, 
die THomas in folgender Weise beschreibt: „Fixiert 
man eines der kleinen roten Quadrate, so nimmt dieses 
sofort eine unvermutete Lichtstärke und seine ursprüng- 
liche rote Farbe an. Das ist das blitzartige Auf- 
leuchten! Fixiert man der Reihe nach die einzelnen 
roten Papierstückchen, so leuchtet jedesmal nur das 
fixierte auf. Sobald man den Blick fest auf andere, 
nicht mit rotem Papier beklebte Stellen des Grundes 
richtet, erscheinen alle (dann nur mit paripherischem 
Sehen wahrgenommen!) roten Papierstückchen dunkel.“ 
— Der Versuch gelingt — wie THomas bemerkt — 
mehr oder weniger auch bei Tage in einem halbdunkeln 
Zimmer. Hinzugefügt sei, dass er auch bei künstlichem 
Licht, wenn es zerstreut ist, sich ausführen lässt, wie 
wir am Vortragsabend an einer grossen Zahl unter 
die Anwesenden verteilten Farbentafeln feststellen 
konnten. Zur Beleuchtung diente Bogenlicht, das 
von der Laterne des Projektionsapparates ausgehend 
eine weisse Wand traf und von dort zurückgestrahlt 
wurde, Die der Dämmerungsbeleuchtung entsprechende 
geringe Helligkeit kann man dadurch auf der Farben- 
tafel erzielen, dass man sie passend schräg gegen das 
von der Wand zurückgestrahlte Licht hält. Von einer 
engbegrenzten Lichtquelle ausgehendes direktes Licht 
verursacht störenden Glanz. 
Taonas knüpft die Erklärung des an seiner Farben- 
tafel in der Dämmerung zu beobachtenden Aufleuchtens 
der Papierblättchen an die 1866 von Max SCHULZE 
