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einer Decke, so werden die Bilder verticaler Geraden, welche nach 

 einem bestimmten Fluchtpunkt convergieren, nur fur eine bestimmte 

 Lage des Auges in uns die Vorstellung verticaler Geraden erwecken, 

 und fiir jede andere Lage nicht, was die Gegenstánde in eine un- 

 natíirliche Lage bráchte; daher immer die Wahl einer verticalen 

 Bildebene. 



Die Bilder horizontaler Geraden und Ebeňen bleiben solche, 

 solange das Auge den Horizont nicht verlásst; diese Geraden und 

 Ebenen scheinen sich dagegen nach aufwárts oder abwarts zu neigen, 

 sobald sich das Auge liber oder unter den Horizont begibt; aus 

 diesem Grunde neigen wir bekanntlich unsere Gemálde, welche zu 

 hoch aufgehángt sind, damit der im Bilde supponierte Horizont durch 

 unser Auge geht. 



Gerade, welche durch unser Auge zu gehen scheinen, bei denen 

 also Anfangspunkt und Fluchtpunkt zusammenfallen, scheinen dies 

 fiir alle Lagen des Auges zu thun. Scheint uns daher eine Figur 

 eines Bildes zu fixieren, was dann der Fall sein wird, wenn ihr Auge 

 in solcher Stellung abgebildet ist, dass sich dessen Axe zu einem 

 Punkt verkúrzt, so wird sie uns mit ihren Blicken verfolgen, wohin 

 wir uns auch immer begeben (Gournerie p. 158.) 



Bewegt sich das Auge in irgend einer Richtung, so bewegt 

 sich jeder Punkt des durch die Zeichnung fixierten Raumes auf einer 

 Parallelen in entgegensetzter Richtung und zwar so, dass das Ver- 

 haltnis der Abstánde von der Bildebene in dem oben angegebenen Ver- 

 háltnis steht; die durch diese Punkte gehenden Geraden und Ebenen 

 scheinen sich um ihre Anfangselemente zu drehen, die scheinbaren 

 Bewegungen der Punkte sind also desto grosser, je weiter wir die 

 Punkte hinter die Bildebene in unserer Vorstellung versetzen. 



Bewegt sich der Beobachter nach links, so scheinen sich die 

 dargestellten Gegenstánde nach rechts zu drehen und zwar mit desto 

 grosserer Geschwindigkeit, je weiter entfernt wir sie wahnen. 



Entfernt sich der Beobachter von der Bildebene, so entfernen 

 sich auch scheinbar alle Gegenstánde des Gemáldes von demselben 

 nach der entgegengesetzten Richtung ; dies ist der Grund, warum wir 

 uns mogiichst weit von einem Gemálde stellen, wenn wir, wie der 

 Kunstausdruck lautet, mogiichst grosse Tiefen erzielen wollen. 



Hiemit hángt es auch zusammen, dass uns ein Bild desto fláchen- 

 hafter erscheint, je mehr wir uns demselben náhern. 



Diese Erscheinungen, welche man aus Erfahrung schon lange 

 sehr gut kennt und die einer richtigen geometrischen Erklárung 



