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bedurften, fasst man unter dem Namen perspectivische Bewe- 

 gung des Bildes zusammen. Dieselbe ist bei einer malerischen 

 Darstellung desto mehr in die Augen springend, je sorgfáltiger die 

 Perspective durcligefiihrt ist und kann gewissermassen als ein Krite- 

 rium fiir die Richtigkeit der letzteren dienen. 



Ferner ist klar, dass diese Bewegung bei Gegenstánden, deren 

 Gestalt uns sehr geláufig ist, also namentlich bei geometrischen und 

 architektonischen Formen grosser sein wird als bei Gegenstánden 

 von geringer Gesetzmássigkeit und namentlich bei solclien, iiber 

 welche wir uns nicht binreichend klare Vorstellungen bilden konnen. 



Mit der Bewegung des Auges und der gleichzeitigen scheinbaren 

 Bewegung der dargestellten Gegenstánde gebt auch eine Gestalts- 

 ánderung der letzteren Hand in Hand. Es werden z. B. Gerade 

 und Ebenén, die fiir eine Lage O zu einander senkreclit zu sein 

 schienen, von einem anderen Punkte 0^ im Allgemeinen scliiefe 

 Winkel einzuschliessen scheinen, es werden also im allgemeinen alle 

 Winkel und im Zusammenhange damit auch die Kriimmungen ge- 

 ándert. Es werden z. B. Háuser, welche fiir O quadratische oder 

 rechteckigen Grundrisse zu haben schienen, von 0^ im allgemeinen 

 rhomboidische Grundrisse aufweisen und selbst, wenn das Auge auf 

 dem oben erwáhnten Kreiscylinder sich bewegt, so werden nur die 

 Háuser einer bestimmten Front rechtwinklig bleiben; dabei werden 

 aber ihre Lángen- und Breitenverháltnisse sich ándern, wáhrend anders 

 gerichtete Fronten auch in Bezug auf die Winkel deformiert werden. 

 Es wáre wol iiberflussig, mehr solcher Erscheinungen aufzuzáhlen. 



Solche Deformationen nennen wir perspektivische Ver- 

 zerrungen und zwar solche, die mit unrichtigem Standpunkte des 

 Beobachters zusammenhángen. 



Von entscheidender Wichtigkeit ist der Um stan d, 

 dass diese Deformation fiir den ganzen Kaum dieselbe 

 ist. — 



Wir schliessen daraus zunáchst, dass die unter dem Namen 

 perspektivische Rande r bekannten Verzerrungen nicht von 

 der unrichtigen Lage des Beobachters herriihren konnen, sondern 

 dass diese Verzerrungen eine andere Quelle haben miissen als die 

 eben geschilderten und wir hoífen in einer spáteren Arbeit zu zeigen, 

 dass der Tráger dieser Verzerrungen das Auge selbst ist, oder noch 

 besser gesagt, dass sie auf der Nichtúbereinstimmung des Sehprocesses 

 und der Centralprojection beruhen. 



