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geometrischen Gebilde, Punkte, Gerade und Ebenen und dann bei 

 zweckmássiger Verwendung der damaligen geometrischen Kenntnisse 

 daraus zusammengesetzte Gebilde aus einem Centrum dem Auge 

 durch ein System von homocentrischen Strahlen, den Sehstrahlen, 

 auf eine beliebige Fláche, die Bildfláche, projicirte. 



Leonardo de Vinci (1500), der gleich túchtige Malér, Geometer 

 und Naturforscher veroffentlichte bereits eine ansehnliche Sammlung 

 der aus diesem Verfahren sich ergebenden Regeln fiir Malér. Die 

 grossten Meister der nun nachfolgenden Blúthezeit der Malerkunst 

 waren auch eifrige Verfechter dieser jungen Wissenschaft und žahl- 

 reiche Lehrbucher bahnten ihre Verbreitung an, bis das Werk Lam- 

 berts: Perspective affranchie du Géométral (1759) einen Stand der 

 Perspectivwissenschaft bezeichnete, nach welchem nichts Wesentliches 

 mehr in constru čtivem Theile nachkommen konnte ; man beschránkte 

 sich vielmehr darauf, einzelne Constructionen zu vereinfachen. 



Von da an begann die kritische Periodě der Perspectivwissen- 

 schaft. Die Fortschritte der Optik mussten auch eine Ptiickwirkung 

 auf die Perspective ausiiben, ausserdem zeigte sich immer deutlicher, 

 dass die theoretische Zeichnung und Copie der Nátur in vielen Be- 

 ziehungen auseinandergiengen. Grosse Meister, denen ein wunderbares 

 Beobachtungstalent nicht abzusprechen war, erklárten aufs Bestimm- 

 teste, gewisse Dinge nach ihrem Gefiihle anders zeichnen zu miissen, 

 als es die Centralprojection vorschreibt; es sind auch im Laufe der 

 Zeit die Umstánde constatirt worden, unter welchen diese Abwei- 

 cnungen sich besonders fiihlbar machen und gewisse praktische Regeln 

 angegeben worden, wie diese Abweichungen bis auf ein Minimum 

 beschránkt werden konnen. Das ausgezeichnete Buch De la Gour- 

 nerie's (Traité de la Perspective linéaire 1859) enthált noch ein ganzes 

 Kapitel von solchen Abweichungen der Malér von den Gesetzen der 

 Perspektive und versucht dieselben durch die Beweglichkeit des Auges 

 zu erkláren, ohne dass jedoch seine Ausfiihrungen bedeutend mehr 

 befriedigen als wie die seiner Vorgánger. 



Wir sehen also, das Bedurfnis, den Sehprocess und dessen Ver- 

 háltnis zur Linearperspective einer grůndlichen Revision zu unter- 

 ziehen, machte sich immer mehr geltend. Unseres Wissens war Gen- 

 nerich der erste, wetcher diesem Bediirfnisse in seinem Lehrbuche 

 der Perspective fiir bildende Kunsťler 1865 Rechnung trug, indem er 

 an die Spitze desselben den Licht- und Sehprocess stellte und zwar, 

 wie er in der Vorrede erwáhnt, unter Mitwirkung des Naturforschers 



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