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nung dieses Kaumes von dem einen Brennpunkte pro- 

 portional. 



Wenn wir eine wolgelungene Photographie einer Landschaft an- 

 sehen, so finden wir unsere Ausfuhrungen bestatigt; es ist namlich 

 zunachst der vorderste Eaum von kleiner Dicke ganz scharf abge- 

 bildet, dann folgen Schichtentone von immer geringerer Schárfe, die 

 immer grossere Ráume umfassen, bis endlich alle sehr weit gelegenen 

 Gegenstánde durch einen grauen gleichmássigen Ton dargestellt sind. 

 Diese Thatsaclie wird immer ausschliesslich der Wirkung der Luft — 

 der sogenannten Luftperspective zugeschrieben, nach unseren Aus- 

 fiihrungen wáre aber die Lichtabsorption durch die Luft nicht der 

 alleinige Grund derselben. 



Unsere Annahme dxznd z=: const ist, wie gesagt, willkiirlich ; 

 wir vermuthen eher; dass das Intervall des stationáren Zustandes 

 selbst eine Function von x ist, die durch zweckmássige Versuche zu 

 ermitteln wáre, etwa áhnliche, wie die Scheineťschen iiber die 

 Accomodationsstrecken. 



Das Ergebnis des Voranstehenden ist demnach, dass die Be- 

 schaffenheit des reellen Linsenbildes massgebend ist dafúr, dass die 

 photographische Platte durch das von den Gegenstánden der Aussenwelt 

 ausgesendete Licht derart absorbiert wird, oder dass sie von diesem 

 Licht so angegriffen wird, dass wir beim blossen Anblick der fertigen 

 Photographie, sofort ráumliche Vorstellungen erhalten; kurz, die 

 r a um liché Beschaffenheit des reellen Linsenbildes ist 

 der massgebende Grund, dass die photographische 

 Platte, wenn der Ausdruck gestattet ist, gleichsam ráumlich 

 empfindet. So wie wir also die Einstellung der Linse des photo- 

 graphischen Apparates mit der Accomodation des Auges vergleichen 

 konnten, so sehen wir in den letzten Umstánden eine Analogie mit 

 dem ráumlichen Sehen. 



Wenden wir Linsen von grosser Dicke an, so werden die Ver- 

 háltnisse noch auffallender, die Linsen werden iiberhaupt nicht mehr 

 im Stande sein, Punkte wieder als Punkte abzubilden, die Minimal- 

 querschnitte werden hier nie so klein sein, dass sie als Punkte an- 

 gesehen werden konnten, wovon man sich am besten beim Betrachten 

 einer nicht retouchierten grossen Photographie, z. B. eines Portráts 

 iii Lebensgrosse iiberzeugt ; bei genauer Betrachtung sieht man gleich- 

 sam ein System von Zerstreuungskreisen und es ist die Aufgabe des 

 Retoucheurs, Uebergánge zwichen ihnen zu schaífen, es ist eine Mosaik, 

 die erst in der Entfernung den Eindruck eines Bildes macht. 



