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strecke liegen, welche zu der Hauptdistanz des Gemal- 

 des gehort, oder ganz populár gesagt, wenn sie beilaufig dort ab- 

 gebildet sind, wo man sie in Wirklichkeit vermuthet ; denn nur in diesem 

 Falle werden nebst den Empfindungen des Netzhautbildes auch die 

 Empfindungen iiber die Lage und Form des dioptrischen Systems 

 des Auges, welche Empfindungen den iibrigen ebenbiirtig sind, sodass 

 erst alle zusammen die Bildung der riclitigen Vorstellung veranlassen, 

 fiir Wirklichkeit und Bild dieselben sein. 



Daraus schliessen wir, dass der Spielraum fiir unmittel- 

 bare Táuschung mit der Entfernung der Bildfláche 

 nach obigem Gesetz wáchst. Einige Beispiele werden die 

 Richtigkeit dieser Behauptung bestátigen. Es ist bekannt, dass man 

 z. B. eine Fliege auf irgend einer Fláche z. B. auf dem Zifferblatt 

 einer Uhr, oder eine Wespe auf einer gemalten Traube etc. so virtuos 

 darstellen kann, dass jeder versucht wáre, sie zu verscheuchen. Wir 

 erinnern an den beriihmten Wettstreit zweier antiken Malér, von 

 denen einer Trauben so schon gemalt hat, dass Vogel herbeikamen, 

 sie zu picken, wáhrend der andere einen Vorhang so virtuos darstellte, 

 dass ihn sein Gegner zuritckschlagen wollte. Wenn wir dies vielleicht 

 als eine liebenswiirdige Uebertreibung ansehen mogen, so sehen wir 

 doch die Umstande, auf welche es allein ankommt, aus solchen Bei- 

 spielen deutlich heraus. Weiter konnen wir táglich im Theater die 

 Wahrnehmung machen, dass wir mitunter in ernste Zweifel kommen, 

 ob dieser oder jener Gegenstand z. B. ein Mobelstuck oder Gesims 

 etc. gemalt ist oder wirklich existiert ; dieses wird aber nicht so sehr 

 der Fall sein, wenn wir die Darstellung einer langen Sáulenhalle oder 

 Allee vor uns haben, wiewohl auch da, namentlich bel grossen Haupt- 

 distanzen grosse Erfolge erzielt werden konnen. Dies ist auch 

 der Grund, warum die Landschaftsmaler nur in be- 

 schránktem Masse vollstándige Táuschung bewirken 

 konnen. 



Betrachten wir námlich eine gemalte Landschaft oder die Photo- 

 graphie einer Landschaft oder einer langen Gasse oder des Inneren 

 einer Kirche, so erscheinen uns dieselben im ersten Moment fláchen- 

 haft; das Bewusstsein, dass wir eine nahé Fláche fixieren, ist eben 

 im ersten Momente ausschlaggebend ; hochstens die Bilder derjenigen 

 Gegenstánde, welche in Wirklichkeit unmittelbar hinter der Bildfláche 

 sein sollen, verursachen gewisse Táuschung. Betrachtet man 

 aber das Gemálde lángere Zeitmit ruhendem Auge, 

 womoglich von dem richtigen Standpunkte, so nimmt man wahr, dass 



