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aufgefasst werden zu konnen imd daher haben die iiber letz- 

 tere aufgestellten Sátze fíir jene keiae Giltigkeit iiiehr, namentlich 

 der Satz, dass ein Punkt des Originals, des construierten Bildes und 

 die Netzhautbilder beider in einer durch den „Kreuzungspunkt ge- 

 henden Geraden liegen; wir miissen im Gegentlieil daran festhalten, 

 und die Wirklichkeit bestatigt es, dass so gelegene Gegen- 

 stánde und ihre construierten Perspectiven verschie- 

 dene Netzhautbilder haben und daher letztere verzerrt 

 erscheinen miissen. Ausserdem wissen wir aus der Topographie 

 der Retina, dass solche Netzhautbilder auf Stellen fallen, welche an 

 Nervenzápfchen und Stabchen nicht so reich sind wie der gelbe 

 Fleck, daher die kleinere Helligkeit und minder feine Detaillirung 

 des Eindruckes. Diese Umstánde sind den Malern aus Erfahrung sehr 

 wohl bekannt, daher arbeiten sie diese Partien nicht mit solcher Liebe 

 aus, skizzieren dieselben auch nicht so, wie dies fúrs ruhende Auge 

 nach einer friiher gemachten Bemerkung iibers Gesichtfeld hinreichend 

 wáre, damit man auch befriedigende Eindrílcke erhált, wenn man das 

 Auge aus der urspríinglichen Lage herausdreht, um andere Partieen 

 zu fixieren, oder, wie man sich ausdriickt, um Details zu suchen. 



Bei dieser Gelegenheit miissen wir eine besondere Schwierigkeit 

 hervorheben. Wenn ein Malér ein grosses Bild nach der Nátur ver- 

 fertigt, so muss er jeden Gegenstand, welchen er zeichnet, genau 

 fixieren d. h. so ansehen, dass derselbe nur Centralstrahlen ins Auge 

 sendet. Liegt ein Gegenstand A so, dass sein Bild in die Náhe des 

 Hauptpunktes fállt, so darf er den Gegenstand so zeichnen, dass die 

 Eindriicke des fixierten Bildes und des fixierten Gegenstandes identisch 

 sind, oder kurz, wie er ihn sieht, weil beide beim ruhenden 

 Auge mit Centralstrahlen wirken. Liegt aber ein Gegen- 

 stand B so, dass sein Bild weit vom Hauptpunkte fállt, so solíte der 

 Malér, weil das fertige Bild bekanntlich mit ruhendem Auge be- 

 trachtet werden soli, wobei also A fixiert wird, auch beim Zeichnen 

 des Gegenstandes B den Gegenstand A fixieren, Dies geht natiirlich 

 nicht an, er fixiert daher B, darf aber nicht so zeichnen wie 

 er sieht, sondern wie B erscheinen wiirde, wenn er A fixierte; 

 denn im ersten Falle wirkt B mit Centralstrahlen, im 

 zweiten nicht, daher die Verschiedenheit der Eindrucke. Das 

 Eichtige zu treífen ist die Sache des echten Talentes, aber auch der 

 Controlle, welche der Malér iibt, indem er von dem richtigen Stand- 

 punkte den Gegenstand A fixierend den Eindruck des dargestellten 

 Gegenstandes B sondiert und wenn derselbe nicht befriedigt, corri- 



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