— 304 — 



sont « ramages » comme le vieux damas et portent au centre des 

 chiffres entrelacés. Les jardins modernes de YEscorialei de la Granja 

 ont conservé ces tapis de buis taillé. 



Les parterres de « compartiment « différaient de ceux de « broderie » 

 en ce que, dans un même ensemble, le dessin était symétriquement 

 répété quatre fois dans la même pièce. Les parterres de « broderie » 

 pouvaient cependant être symétriquement répétés dans les quatre 

 sens, mais le dessin de chaque pièce était arbitraire. 



Olivier de Serres appelle le jardinier « l'orfèvre de la serre. » Cette 

 expression est fort juste, car les compertimenta flamands sont nés 

 des motifs du style Mudejar- Plateresco , importés d'Espagne aux 

 Pays-Bas. 



Jacques Androuet du Cerceau publia aussi, en 1582, un Livre d'ar- 

 cJiitecture pour dastir aux champs et le Livre des plans et parterres des 

 jardins de propreté. 



Androuet ne se gêna jamais pour s'annexer les idées de son con- 

 frère^^amand. Olivier de Serres, avec une loyale franchise, déclare 

 avoir emprunté la composition de ses parterres au sieur Claude Molet, 

 jardinier de S. M., et, ce qui nous intéresse d'avantage et mérite 

 d'être rapporté à son honneur, Olivier rend pleine et entière justice 

 aux jardiniers de Leiden et à notre Charles de Lescluse, qu'il salue 

 du nom de « père des ôeurs. » 



Puis viennent la série de « Puits et fontaines, » compositions 

 remarquables, très-supérieures à celles de Du Cerceau; la suite des 

 « Tombeaux » où les sculpteurs du temps puisèrent tant d'ordon- 

 nances ; le recueil de « Cidipes, Caryatides ou Termes, » très-ingé- 

 nieux, très-originaux, dont les types font songer aussitôt à l'architec- 

 ture du Palatinat et de la vallée du Rhin, née de l'école d'Anvers, à 

 laquelle on doit l'hôtel de ville de Cologne, les châteaux de Heidelberg 

 et de Stuttgard. 



Les Cidipes de Vredeman, en dépit de leurs pétulantes désinvol- 

 tures, conservent une valeur artistique réelle et ne descendent jamais 

 jusqu'aux fantaisies « animalisées » de Joseph Boillot (1604), ou bien 

 aux renversants trompe-l'oeil de Giuseppe Arcimboldo (1535-1593), 

 peintre burlesque des empereurs Maximilien II et Rodolphe II, dont 

 on peut voir au musée du Belvédère quatre productions qui donnent 

 un échantillon complet de son étrange manière. 



