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Lerrliťhen lateinisclien Choralbücher oder Kanzionale ausführlich beschrieben 

 die zu Königgrätz, Leitmeritz und Jungbunzlau bewahrt werden; 

 der Vortragende legte darauf Durchzeichnungen zweier grossarligen, mit 

 Bildwerken ausgefüllten Initialen aus den Choralbüchern von Königgrätz und 

 Jungbunzla« vor. Diese der Zeit König Wladislaw's angehörenden Miniaturen 

 unterscheiden sich im Slyle, Auffassung und technischer Ausführung der dar- 

 gestellten Gegenstände bedeutend von denen der nächst folgenden Periode, 

 indem in jenen bei aller phantasievoller Pracht der Ornamente ein gewisser 

 typischer Ausdruck und eine strenge tradizionelle Auffassungsweise vorwaltet, 

 während in den späteren Werken dieser Art, wie in dem lateinischen Cho- 

 ralbuche des Prag er St. Veitsd omes und in dem Kanzionale zu Ludic — 

 die gleichfalls ausführlich beschrieben wurden — eine grössere Freiheit und 

 Selbstständigkeit, wie auch eine lebensvollere Behandlung der Nebendinge, 

 namentlich der landschaftlichen Partien sich kundgibt. Den üebergang aus der 

 ersten zur zweiten Darstellungsweise bilden die lateinischen Kanzionale zu 

 Chrudim und Laun. Als der bedeutendste böhmische Miniaturist der zweiten 

 Periode wird Fabian Pulér (Pulír, Pulírar) von Prag bezeichnet, der das 

 Choralbuch des St. Veitsdoms und das Kanzional zu Ludic mit den Werken 

 seiner Hand geschmückt hatte. Vor Allem sind es die herrlichen Miniaturen 

 des Ludicer Graduals, welche dem letzt genannten Meisler eine Ehren- 

 stelle in der Reihe der vorzüglichsten Miniaturisten des XVI. Jahrb. anweisen. 

 Ausser den genannten werden in der Abhandlung noch sechs andere minder 

 wichtige, somit im Ganzen dreizehn mit Miniaturen geschmückte Choralbücher 

 geschildert, woi)ei bemerkt wird, dass eine viel grössere Anzahl solcher 

 Werke sich aus der zweiten Hälfte des XVI. Jahrb. in Böhmen erhalten hat, 

 unter denen die böhmischen Kaozionale zu Königgrätz mit den unübertreff- 

 lichen Miniaturen des Meisters ßadous hervorglänzen. Der Vortragende 

 versuchte ferner den Zusammenhang der inländischen Kunstbestrebung mit 

 den niederländischen und deutschen Malerschulen zu ermitteln ; er wies nach, 

 dass damals die Verbindung mit der im XIV. Jahrb. in Böhmen herrschenden 

 Kunstrichtung abgebrochen war, und die späteren böhmischen Künstler sich 

 zumeist der ausländischen Kunsttechnik und Richtung anschlössen, was sich 

 aus der Vergleichung ihrer Gemälde mit den Werken, die aus der Schule 

 der Brüder Yan Eyk hervorgingen, wie auch mit den Miniaturen des Berthold 

 Furtmeyer und den Holzschnitten Albrecht Dürers, namentlich in dessen kleinem 

 Fassional, herausstellt. Doch findet man zugleich in den böhmischen Miniaturen 

 Motive, welche an italienische Vorbilder erinnern, wie z. B. an die Gemälde 

 des Giov. Bellini, Attavante u. a., ferner kommen auch mehrere der Antike 

 nachgebildete Ornamente, namentlich im Ludicer Kanzionale vor, die jenen 

 ähnlich sind, welche die Logen Raphaels im Vatikan schmücken. Neben diesen 



