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Lucio per gelosia ch' ha ď Isabella 



Che non ama Cardone il Capitano 



Si va a precipitar ď amor insano. 

 Die Zuseher bleiben ungewiss, ob er sich nicht wirklich ein Leides an- 

 gethan ; eben so im Stück Isabella, die sich nun ihrerseits erstechen will : 



Partito il Capitan tosto Isabella 



Sfoga il dolor di Lucio e con ardire 



II ferro stringe e vuol di vita uscire. 

 Sie wird noch zu rechter Zeit von Lucio's Diener FruUa zurückgehalten — 

 und erfährt, dass Lucio von herbeieilenden Hirten vom Selbstmorde ab- 

 gehalten worden sei. So endet alles in Frieď und Freude, und die Per- 

 sonen geben der Braut Isabella Geschenke, auch der Capilano: 



Tres mil maravedis 



toma dama iiermosa 



y de mi Lucio esposa. 

 Lucio schliesst das i Stück mit der Anrede an die Zuschauer: 



E voi, illustri e cortesi Spettatori 



Ci date veramente 



Piacevol Segno, che vi sia piacciata 



Ques*^a favola nostra — poi che s' ode 



Grand' applauso di man, voci di lode. 

 Ob die Zuseher dieser Paraphrase des antiken „plaudite" Gehör gegeben, 

 wird nicht überliefert; man müsste es denn auf Vecchi's Epitaphi um 

 zwischen den Zeilen lesen. Die Musik zu dieser tragikomischen Handlung 

 darf wohl meisterhaft genannt werden — nicht als dramatischer, sondern 

 als contrapunctischer Tonsatz. Vecchi's Arbeit fällt in die Zeit, wo der 

 ruhig wogende Strom Palestrinischer Harmomien sich an diesem und jenem 

 irgend einen Affect andeutenden Satze des Textes, wie an verborgenen 

 Klippen zu brechen und seltsam rauschenden Stromschnellen zu bilden 

 anfing. Vecchi selbst sagt in der Vorrede, er sei zumeist bedacht gewesen 

 de dirizzare il canto al affetto. Er hat auch wirklich eine entfernte Ah- 

 nung von musikalisch-dramatischer Charakteristik. Zwar kann er sich von 

 der Contrapunktik seiner Zeit nicht losmachen und diese verschlingt die 

 aufleuchtenden Blitze wahren Ausdruckes, selbst der Dialog fliesst in be- 

 ständigen Repercussionen der Stimmen so ineinander, dass er gar nicht 

 mi^hr als Dialog erscheint ; aber stellenweise wird ein Ansatz zur patheti- 

 sclien Declamation genommen, wie in Isabella's Selbstmordscene, oder, 

 was noch viel merkwürdiger ist, zur Komik. Die Scene zwischen dem 

 Capitano und seinem Bedienten Zane, wo letzterer die Befehle seines Herrn 



