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M. LENCHANTIN DE GUBERNATIS 



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cioè introdusse il coro nel ' nomo '. È peccato che nel papiro dei Persiani, edito 

 dal Wilamowitz (1), manchi la notazione musicale, che avrebbe messo in luce, non è 

 dubbio, particolarità e peculiarità degne di nota, poiché molte furone le innovazioni 

 musicali di Timoteo, tanto che di lui Aristotele poteva scrivere (2): ei (ihv yàg 

 Tifió&eog fiij iyéveto, noXXì]v àv fieXojioitav ovx eì%0fuv. Dal maestro di Timoteo, 

 Frinide, Aristotele stesso e Plutarco (3) facevano cominciare una nuova era per la 

 xi&aoioòia. E nella via della riforma si pose pure Cresso, un contemporaneo di 

 Timoteo, che si servì della 7iaQay.cna.Xoyr}, cioè di quella declamazione sostenuta 

 dall'accompagnamento della cetra, simile ma non uguale al nostro recitativo. Nel 

 § 199 sg. del De Musica, Plutarco caratterizza come spiccata tendenza di Timoteo e 

 di Cresso l'aspirazione alla novità ed alla virtuosità. La serietà e la semplicità 

 della musica antica era andata perduta ed invece s'indulgeva ai xexAaofiiva fiéXrj 

 {== cantus fratti), cioè si guastava, sempre secondo quel laudator temporis acti 

 ch'era Soterico (4), il puro disegno melodico con variazioni' (5). Che tale fosse la 

 musica dei drammi romani oltre che dall'epoca, in cui fiorirono i compositori, mi 

 pare si possa arguire da un passo di Cicerone (6) : quam multa qua e nos fugiunt in 

 cantu exaudiunt in eo genere exercitati, qui primo inflatu tibicinis, Antiopam esse aiunt 

 aut Andromacham, cum id nos ne suspicemur quidem. Si tratta evidentemente di un 

 preludio che. dato il numero esiguo degli esecutori, non poteva essere una semplice 

 melodia, ma un'aria con variazioni. Mentre, con la morte di Euripide, s'era chiuso 

 il periodo glorioso della tragedia, benché non mancassero anche per essa le cure 

 degli autori che concentravano i loro sforzi allo studio minuto dei particolari; mentre 

 la commedia si andava riducendo a rappresentare la società borghese con le sue 

 cure, con le sue passioncelle. con i suoi conflitti non gravi, sbandendo quei motivi che 

 erano stati il nucleo della commedia primitiva, il popolo non aveva perso le sue 

 simpatie per gli elementi scurrili e triviali che non trovarono più posto nei drammi 

 freddi e compassati di Difilo o Menandro, ma in altre forme più atte a destare il 

 riso del volgo, in parodie, come l'ilarodia e la magodia, le cui caratteristiche sono 

 date chiaramente da Ateneo (7): qor\oì óè ó 'Agiaró^evog (FHG., II, 285) ttjv fikv 

 ìXagioòiav oefivijv ovaav Tiagà %r\v xgayoìòiav elvai, xi]v òe fiay codiar nagà xr\v 

 y.cofMoòiav. noXXàxic, òè ol fiaycpdol xal xojftty.àc, vnoSéoeic, Xa^óvisg vTiexgi&rjoav 

 xarà %r\v iòiav àycoyrjv xal óid&ecuv. è'axsv óè xotivofia i] fiayqjóia aitò zov olovel 

 fiayixà TiQocpégead-ai xal cpaQfidxcov èficpaviteiv òvvafisig 



(1) Timotheos, Die Perser, Leipzig, 1903. Ne diede un saggio bellissimo di traduzione il Frac- 

 caroli nell'Acropoli, I, 2-3. 



(2) Metaphys., 993 b , 15. 



(3) De mus., § 65: ^ fikv xarà TéQTtavÓQOv M&aoyóta xaì pé%Qi tov $Qvvióog i/Auilag TiavxeAùg 

 ànAij zig oioa dieiéAei. 



(4) Uno degli interlocutori del De musica: cfr. § 204. 



(5) Cfr. Schmid, Geschichte der griech. Litteratur, I 5 , p. 237 : ' In den musikalischen Neuerungen 

 handelt es sich um starken Wechsel der Tonarten und ausgiebigen Gebrauch der Cbromatik anstatt 

 der alten Diatonik und Enharmonik, also analoge Dinge, wie die sind, um derenwillen die Wag- 

 nersche Musik viel getadelt worden ist 



(6) Lucullus, 7, 20 (Plasberg). 



(7) XIV, 621 c. 



