MODERNITÉ 9 



de l'esprit, ne sera-t-elle pas empreinte d'une dignité pareille 

 à celle de l'alexandrin que nous voyons reprendre, dans la 

 poésie, la place que le vers libre lui avait usurpée? 



Autant l'alexandrin moderne diffère de celui du xvn e siècle, 

 autant notre Jardin régulier différera de celui de Le Nôtre. 

 Comme la poésie contemporaine développe non plus des 

 sentiments puisés au cœur même du poète et les plus 

 communs à tous les hommes, mais des émotions personnelles 

 faillies au contact de la nature, elle revêt, par conséquent, un 

 caractère non plus général mais individuel, et devient, non 

 plus empreinte d'une sévère retenue, mais parée d'une vive 

 coloration; de même, notre Jardin sera non plus un ouvrage 

 grandiose et impersonnel, mais un arrangement intime et 

 particulier. En outre, la coloration acquerra, dès le principe, 

 une importance toute spéciale, non pas tant à cause du nombre 

 des plantes qu'actuellement nous possédons, qu'à cause du 

 besoin réel que de la couleur a pris notre génération. 



En effet, notre hâte fiévreuse des affaires et notre curiosité 

 insatiable pour toutes les choses qu'offre maintenant la vie 

 avec une abondance incomparable, nous obligent de tout voir 

 comme en courant. Aussi, devient-il indispensable non seule- 

 ment d'attirer et de retenir l'attention du passant, mais de lui 

 présenter tout en bloc et en raccourci. La composition d'une 

 œuvre décorative moderne doit donc être, non plus analytique 

 comme elle était aux siècles de loisir, mais incontestablement 

 synthétique. Le dessin étant à la couleur ce que le mot est à 

 l'image, voilà pourquoi l'arabesque a, de nos jours, été complè- 

 tement anéantie par la tache. Nous n'avons, en effet, plus 



