252 ARCHITECTURE ET STATUAIRE 



lorsqu'il voudra, près du murmure de l'eau ou dans la tran- 

 quillité solitaire, poursuivre une rêverie commencée. 



D'autre part, le fond des Reliefs restera complètement uni 

 et n'offrira pas en trompe-l'œil des arbres et des maisons. Nous 

 aurons ainsi, non pas une pétrification de la réalité mais une 

 œuvre de style ; nous y gagnerons aussi qu'aucun détail authen- 

 tique ne viendra nous arracher à la douceur de la contem- 

 plation : que les personnages donc semblent glisser lentement 

 le long de la muraille par crainte d'effarer une rêverie timide. 

 Néanmoins le sculpteur ne doit pas par discrétion décorative, 

 tâcher à figurer des formes évanescentes ; ce ne serait plus là 

 de la Sculpture. On travaille la pierre par plans successifs afin 

 de favoriser les jeux de la lumière; sans eux, en effet, l'œuvre 

 reste amorphe et vilaine de matière, elle semble être faite en 

 une substance moulée, en sucre par exemple. 



Quant aux œuvres de ronde-bosse, qui ne sont pas accolées 

 à un fond solide, elles doivent au spectateur, en quelque endroit 

 du Jardin qu'il se trouve, offrir par toutes leurs faces un égal 

 intérêt, c'est-à-dire que de partout, elles doivent nous appa- 

 raître empreintes d'un caractère individuel qui les rend vraies 

 et qui les préserve d'être des créations artificielles et fausses, 

 et que d'autre part, elles doivent aussi posséder cette grandeur 

 qui est déployée par tout l'univers et qui nous force de comparer 

 leurs lignes souples et flexueuses à celles des fleurs et leurs 

 profils simples et calmes à ceux des collines et des montagnes. 

 Dépourvue d'une telle noblesse, une Statue ne dépasserait pas 

 l'authenticité et semblerait l'impudique représentation de telle 

 ou de telle personne. 



