ARCHITECTURE ET STATUAIRE 253 



Ces Statues qui recevront les intempéries des saisons, sont 

 soumises à une condition que d'ailleurs impose la raison même. 

 Elles ne doivent pas offrir de saillies proéminentes ni de gestes 

 développés. De tels mouvements d'abord lasseraient à la longue : 

 un spectacle qui doit être contemplé journellement, doit être, 

 plus que tout autre, calme et susceptible de se résumer en 

 quelques lignes fort simples. D'autre part, le temps seconderait 

 ici la raison; il amputerait les Statues à la base même de ces 

 gestes intempestifs. Les Sculptures représenteront donc des 

 attitudes plutôt que des mouvements. Je sais pourtant qu'il 

 est possible au statuaire de soutenir un membre par un tenon, 

 mais alors n'est-il pas lui-même son premier critique et par 

 cet artifice disgracieux, ne proclame-t-il pas que la matière 

 qu'il a choisie, ne permettait pas un tel mouvement? C'est là 

 une faute. Il faut tenir compte de la matière que l'on emploie. 

 D'autre part, un port calme et contenu ne suggère-t-il pas la 

 dignité mieux que ne ferait la gesticulation et la contorsion ? 

 N'était-ce pas d'ailleurs pour augmenter cette impression que 

 les Anciens aveuglaient leurs Statues? Nous demandons dans 

 un Jardin, des spectacles nous communiquant un peu de leur 

 sérénité. Un tel sentiment se dégagera d'abord d'une représen- 

 tation simple et calme, de formes aisées et d'ombres sagement 

 disposées. Si les mouvements et les ombres se confondent, la 

 Statue se présente comme un rocher. Si l'ombre est morcelée 

 en petites surfaces, si elle s'abime en trous profonds à côté de 

 places lumineuses, la Statue semblera en continuelle agitation. 

 Il est de toute nécessité que les ombres soient simples, réparties 

 en grandes nappes et doucement ménagées; elles donneront 



