254 ARCHITECTURE ET STATUAIRE 



à î'œuvre la souplesse de la vie et l'ampleur de la sérénité 



Il n'est pas indifférent que de telles œuvres, d'une part 

 soient en bronze ou en marbre, et que d'autre part, elles 

 se détachent sur un ciel lumineux ou sur une verdure 

 sombre. Ce sont là des considérations corrélatives. En effet, 

 il est à remarquer que le spectateur perçoit tout d'abord la 

 forme d'un objet qui est plus sombre que le fond qui 

 l'entoure; ses yeux se précipitant naturellement sur la 

 lumière, ils commencent de voir le fond plus clair, dis- 

 tinguent ensuite les contours de l'objet et les suivant du 

 regard, ils en viennent à les dessiner. C'est pourquoi, si l'on 

 veut intéresser par la silhouette, est-il loisible que la 

 Statue soit en bronze et que pour fond elle ait un ciel 

 lumineux : nous aurons un objet sombre sur un fond clair; 

 mais elle peut être aussi exécutée en marbre et doit alors 

 être placée de telle sorte que le mouvement se dessine 

 soit sur le soleil, soit sur le ciel du nord, elle-même 

 se trouvant, dans ce tout dernier cas, baignée dans l'ombre 

 des arbres. Par contre, si l'on veut diriger l'attention sur 

 la masse, sur la matière, sur une figure centrale, est-il 

 indispensable que la Statue soit en marbre et s'enlève en 

 clair sur un fond obscur que l'on composera de plantes à 

 feuillage noir et persistant telles que le Houx, le Buis ou le 

 Lierre. La vue se portera d'abord sur le milieu de la 

 Statue et le percevra dès avant les lignes extérieures. 



Enfin, lorsque les Statues seront mises en place, vous 



