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Sexuelle Selektion. 



zusammengesetzt, ein ganz verwickeltes Gemälde. Betrachten wir die 

 Oberseite, so haben wir ein stahlblau schillerndes tiefes Braun als 

 Grundfarbe der Flügel und darauf eine breite gelbe Binde und noch 

 ein weisses Fleckchen, das ist die ganze Zeichnung. Ähnliches finden 

 wir noch bei anderen Waldschmetterlingen Brasiliens, aber auch bei 

 vielen einheimischen Schmetterlingen. Die Zeichnung unserer bunte- 

 sten Tagfalter, des Admirals und Distelfalters (Vanessa Atalanta und 

 Cardui) ist auf der Oberseite von ziemlich grobem Muster und sehr 

 einfach gegenüber der aus Hunderten von Punkten, Fleckchen, Stri- 

 chelchen und Linien jeder Gestalt und Farbe zusammengesetzten 

 Schutzfärbung der Unterseite. Umgekehrt zeigt die Oberseite der 

 Vorderflügel bei Schwärmern und Eulen die schützende Färbung und 

 ist aus seltsam zickzackförmigen verwickelten Linien, Strichen und 

 Flecken so zusammengesetzt, dass sie der Baumrinde oder einer alten 

 Bretterwand gleicht — eine Malerei, vergleichbar dem Impressionismus 

 unserer Tage, der auch mit einem sinnlos scheinenden Durcheinander 

 von Farbenklecksen dennoch den vollendeten Eindruck auch der 

 Details einer Landschaft widergibt. Auch bei den Eulen (Noctuinen) 

 sind diejenigen Flügelflächen, welche lebhaft gefärbt sind, von ganz 

 einfacher, fast plumper Zeichnung; so bei den sog. Ordensbändern 

 (Catocala) mit ihren rothen, blauen oder gelben Hinterflügeln, über 

 die eine grosse schwarze Binde hinzieht, während bei den Spannern 

 (Geometriden), deren Flügel in der Ruhe flach ausgebreitet werden, 

 die protektive Oberseite aller vier Flügel wieder von einem ver- 

 wickelten Muster von Linien, Flecken und Strichen in verschiedenen 

 Tönen von Grau, Gelb, Weiss und Schwarz bedeckt ist, wie es so 

 täuschend Baumrinde oder eine Mauerfläche nachahmt. Ich konnte 

 mir früher nicht erklären, wieso durch Naturzüchtung ein so bestimm- 

 tes und konstantes Muster entstehen könne, wenn es sich um Nach- 

 ahmung des Eindrucks von Baumrinde oder sonst einer unregelmässig 

 gefärbten Fläche handelt, die ja nicht überall genau gleich gemischt 

 ist. Ich glaube es jetzt zu verstehen, denn an dem scheinbar sinn- 

 losen Farbengekleckse einer impressionistisch gemalten Landschaft, 

 müssen die verschiedenen Kleckse auch so stehen, wie sie stehen, 

 sonst kommt beim Zurücktreten vom Bild nicht ein Haarlemer Hya- 

 zinthenfeld oder eine Allee von Pappeln mit goldigen Herbstblättern 

 heraus, sondern ein unverständliches Geschmier. Der Typus des 

 Farbenmusters ist es, der erreicht werden muss, und diesen erreicht 

 die Natur sehr langsam, Schritt für Schritt, Fleckchen um Fleckchen, 

 und deshalb wird offenbar kein einmal errungener richtiger Strich 



