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A Font-de-Gaume, les figures 
en teintes plates sont noires, 
puis brunes, Le dessin en est 
très bon, les détails fort bien 
traités : la gravure, nette, mais 
fine, est souvent utilisée avant 
la fresque. A Altamira, il y à 
une main imprimée en rouge. 
QUATRIÈME PHASE. 
Les gravures perdent de leur 
importance, ce sont de simples 
graffitis, aux lignes EN 
tibles, très difficiles à suivre, le 
trait est moins continu que dans 
les graffitis et les gravures in- 
cisées précé sdentes; et limpor- 
tance jouée par le poil dans les 
silhouettes est souvent extre- 
mement exagérée aux dépens 
de la fermeté générale du dessin. 
Les petits mammouths de Font- 
de-Gaume dénotent, ainsi que 
beaucoup de bisons de Mar- 
soulas, combien la forme des 
silhouettes tendait à se ste- 
réotyper, et le souci du détail 
à se substituer à l'expression et 
à la vie de l'ensemble. 
Les artistes cherchent à re- 
trouver le modelé perdu dans la 
phase précédente, [ls obtiennent 
ce résultat par la polychromie : 
celle-ci est d'abord timide: sur 
des figures monochromes brunes 
ou rouges, quelques détails sont 
repris en couleur noire : sabots, 
yeux, eriniere, cornes; puis le 
noir gagne presque toutes les 
lignes de contours: et la sil- 
houette tout entière est comme 
dessinée en noir ; l'intérieur du 
corps est richement nuancé des 
teintes variées qu on peut obte- 
nir par le mélange du jaune, du 
rouge et du noir; d'autre part, 
la gravure accompagne constam- 
ment la fresque, servant à en 
délimiter le champ, mais aussi 
à préciser les détails: des rä- 
clages, des lavages habiles, dé- 
tachent les articulations, souli- 
gnent les convexites. Les grandes 
fresques d’Altamira, de Marsou- 
las et de Font-de-Gaume appar- 
tiennent à cette phase. Les 
formes des animaux, surtout des 
bisons, tendent à prendre quel- 
que chose de conventionnel, de 
moins vivant, qu'à d'autres mo: 
ments où la SE est moins 
avancée. A Altamira. à Mar- 
soulas, il y à des mains styli- 
sées, peintes en rouge, 
