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Si donc vous avez à exprimer des idées qui demandent une 

 grande clarté de langage, laissez la musique de côté et parlez 

 simplement et naturellement votre langue. Votre esprit n'a 

 aucun secours à attendre de la musique vocale, sous le rap- 

 port de la prosodie. 



On demandait dernièrement à Got, à propos du Roi s'amuse 

 de Victor Hugo, dont il vient déjouer le rôle de Triboulet 

 au Théâtre-Français, comment il s'y prenait pour créer ses 

 personnages. 



C'est bien simple, répondit-il : ainsi, dans ce dernier cas, j'ai 

 d'abord lu attentivement la partition. 

 Pardon, quelle partition ? 



Mais, le drame lui-même; car c'est un opéra, il n'y a pas 

 à s'y tromper, parole et musique de Victor Hugo... J'ai donc 

 pris la partition de Victor Hugo, j'ai fredonné les grands 

 airs, romances, actes de bravoure, etc.. (et entre parenthèse, 

 ces temps derniers j'ai feuilleté Rigoletto) ; eh bien, décidé- 

 ment j'aime encore mieux la musique d'Hugo que celle de 

 Verdi ! 



Je ne puis vous faire mieux comprendre que par ces quel- 

 ques paroles de notre grand acteur français, l'inutilité du rôle 

 de la musique dans cette union étroite avec la parole, où cha- 

 cune de ces deux langues abandonnerait la plus grande part 

 de ses qualités natives, au bénéfice aléatoire de celles que la- 

 dite union doit leur faire contracter. 



La musique vocale de Wagner n'est, en somme, que de la 

 déclamation chantée, entrecoupée; des exclamations, presque 

 des hoquets. Bref tout ce qu'il y a de plus antimusical. 



J'aurais voulu vous en donner une idée en faisant chanter 

 devant vous quelques passages de ses Niebelungen, mais il 

 seraitdéloyal d'exécuter cette musique autrement qu'elle n'est 

 écrite, c'est-à-dire avec accompagnement d'orchestre. Du 

 reste, la meilleure preuve de l'impuissance de la musique 

 sous le rapport de la production de l'idée, par son union avec 

 Ja parole, nous la trouvons dans l'examen des chefs-d'œuvre 



