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de lui une leçon, ou au moins un conseil de modération et 



de sagesse? 



Nous avons insisté trop longuement peut-être sur ces der- 

 niers détails ; mais la même figure allégorique Temperantia 

 se retrouvant dans d'autres œuvres de Briot(l), où elle con- 

 tinue à occuper la place principale, en y conservant un même 

 sens, caractérise son auteur. 



Pour nous, du reste, qui dans les applications de la science 

 moderne apprécions les appareils modérateurs des machines, 

 les serre-freins des locomotives, les soupapes de sûreté des 

 chaudières à vapeur, et qui déplorons certains emplois du 

 pétrole et de la dynamite, nous ne savons que louer l'inten- 

 tion de l'artiste dont nous parlons et la grande habileté avec 

 laquelle il a su l'exprimer. 



Le portrait de celui-ci a été sculpté par lui-même et se trouve 

 sur le revers du bassin de l'aiguière, au centre de la partie 

 creuse. Le buste, vu de profil (2), est entouré de ces mots : 



SCVLPEBAT . FRANGISCVS . BRIOT . 



Au choix modeste de cette place, au costume sévèrement 

 élégant du personnage , enfin aux traits mâles et à l'expres- 

 sion très digne de la figure, on devine l'homme de valeur 

 dont nous achevons de décrire la principale œuvre. 



L'un de nos compatriotes, le comte Albert de Circourt, a 

 essayé de faire un rapprochement entre le talent de François 

 Briot et celui de Benvenuto Gellini. Ici, comme toujours, la 

 différence de tempérament des artistes et celle des climats 

 sous lesquels vivaient ceux-ci ont amené des différences es- 

 sentielles dans les caractères de leurs travaux. Gellini, né sous 

 le ciel de Florence , disciple et admirateur de Michel-Ange , 

 possédait certaines, des qualités de ce puissant génie. Il était 



(1) Voir, à l'Ecole des Beaux-Arts, collection des moulages. 



(2) Ce médaillon ligure dans les travaux déjà cités de MM. Ghàbouil- 

 lbt et Gastan. 



