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les instruments de la passion : au centre est celui qui porte 

 la lance et le roseau muni d'une éponge; deux autres s'en- 

 volent avec la colonne, et deux planent avec la croix. L'hori- 

 zon est formé par de lointains sommets qui se confondent 

 presque avec l'azur du ciel. Sur une pierre où s'appuie la 

 main gauche de la Madeleine, pour supporter l'un des pieds 

 du Christ, le peintre a tracé une signature ainsi conçue : 



OPERA 

 DEL BRONZINO 

 FIORENTINO. 



Cette page de grande peinture est d'un dessin magistral : 

 sa couleur, un peu froide, a pour note dominante ce bleu 

 d'outremer dont Bronzino se faisait un luxe d'abuser. 



Avant d'appartenir aux Granvelle, ce tableau fut possédé 

 par les Médicis. Vasari en témoigne, dans sa Notice sur Bron- 

 zino, à propos de l'oratoire que le duc de Florence Gosrnc de 

 Médicis avait fait organiser, dans le Palais de la Seigneurie, 

 pour sa femme Eléonore de Tolède. « Sur le tableau d'autel 

 de cet oratoire, dit Vasari, était peint à l'huile un Christ des- 

 cendu de la croix et reposant sur le giron de sa Mère; mais 

 ce tableau fut déplacé par ordre du duc Cosme, pour être en- 

 voyé, comme un cadeau rarissime, à Granvelle, l'homme le 

 plus considérable qui fût alors dans l'entourage de l'empereur 

 Charles-Quint. Pour remplacer ce tableau, l'artiste lui-même 

 en a fait une répétition que l'on a mise sur l'autel entre deux 

 peintures, non moins belles que la principale, lesquelles re- 

 présentent d'une part l'Ange Gabriel et de l'autre la Vierge 

 recevant l'Annonciation. Au lieu de ces deux peintures, à 

 l'époque où le retable primitif fut enlevé, on voyait un saint 

 Jean-Baptiste et un saint Cosme : ceux-ci furent mis en garde- 

 robe lorsque la duchesse, ayant désiré d'autres sujets, fit faire 

 les deux nouvelles peintures accessoires (i). » 



(1) « Nella tavola di questa cappella, fatja a olio, que fu posta sopra 



