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soii outremer favori ; il en avait requis pour le moins une 

 demi-once et du plus beau, sous peine d'être contraint de 

 renoncer à servir son Excellence (*). Pour que Bronzino s'ex- 

 primât sur ce ton, il fallait que la pénurie d'outremer lui tînt 

 considérablement au cœur (2). Habituellement, au dire de 

 Vasari, son ami intime, il était doux de caractère et d'une 

 aménité parfaite fi). 



Des difficultés de cette nature se renouvelèrent-elles, ou 

 bien le duc de Florence ajourna-t-il , par préférence pour 

 d'autres travaux, l'entreprise d'une répétition du tableau en- 

 voyé à Granvelle? Quoi qu'il en ait été, huit ans s'écoulèrent 

 avant que Bronzino se mît à l'œuvre pour répéter sa Déposi- 

 tion de la Croix. Cette circonstance était indiquée par Va- 

 sari (4), mais elle se trouve positivement affirmée clans un 

 article des comptes de la garde -robe du duc de Florence, 

 pour le mois de septembre 1553, article qui est ainsi conçu : 



(1) 77 Bronzino a Pier-Francesco Ricceo, 9 agoslo 1545, nel Carieggio 

 inedito Partis H, da Giov. Gaye, t. II, p. 329. 



(2) Le bleu d'outremer, qui se préparait exclusivement alors par la 

 calcination du lapis-lazuli, était tellement rare et cher, que les peintres 

 ne se chargeaient pas de le fournir, et que les plus riches Mécènes eux- 

 mêmes éprouvaient souvent de grandes difficultés à se le procurer. 

 (Nouvelles Archives de l'art français : ann. 1877, pp. 17, 112-116; ann. 

 1879, p. 178. Eugène Muntz, Raphaël, p. 59.) 



(3) « È stato ed è il Bronzino dolcissimo e molto cortese amico , di 

 piacevole conversazione, ed in tutti i suoi affari molto onorato. » (Va- 

 sari, ici., ibid., p. 169.) 



(4) « In questo medesimo tempe fece la tavola che in palazzo fu messa 

 nella cappella onde era stata levata quella che fu mandata a Granvela, 

 che certo è pittura bellissima e degna di quel luogo. » (Vasari, Vite , 

 edit. G. Milanesi, Le Monnier, 1857, t. XIII, p. 165.) En tenant compte 

 de la place qu'occupe ce passage dans la biographie de Bronzino, il 

 est clair que Vasari indique le second exemplaire de la Déposition de 

 la Croix comme ayant été contemporain de la Résurrection peinte par 

 le même artiste, et comme ayant suivi de près la production du Jésus 

 aux Limbes. Or le Jésus aux Limbes a été daté par son auteur, et on y 

 lit le millésime 1552. Donc si Vasari affirme que la répétition florentine 

 du tableau qui nous occupe est un peu postérieure à une œuvre datée 

 de 1552 , il déclare implicitement que cette répétition appartient à 



