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IV 



C'est ainsi que, sous la direction de Simon Renard et avec 

 son habile concours, Marie Tudor marchait résolument à son 

 but sans le découvrir encore. A la suite de l'engagement 

 qu'elle avait pris devant Dieu d'épouser le prince d'Espagne, 

 elle jugea qu'il était temps de procéder à l'échange des por- 

 traits. Renard fît part de son désir à l'évêque cl'Arras, et bien- 

 tôt il reçut de la reine de Hongrie un portrait de Philippe 

 qu'elle possédait et qui était l'œuvre du Titien. La princesse 

 lui recommandait de faire remarquer à la reine d'Angleterre 

 que ce portrait datait de trois ans, et qu'à cette époque cha- 

 cun le trouvait ressemblant ; que, depuis lors, le temps et le 

 voyage d'Augsbourgà Bruxelles en avaient vieilli la couleur, 

 qui n'était plus celle de l'original, « outre que maintenant il 

 sera plus formé et plus barbu que lorsque le portrait se 

 fit (1). » 



Presque en même temps arriva en Angleterre le peintre 

 Antonio Moro ; il venait de la part de Granvelle avec mission 

 d'exécuter un portrait de Marie, destiné à son fiancé, le même 

 sans doute que l'on voit aujourd'hui au musée de Madrid (-). 



voudroye donner de ma part les allébrices (allégresse, réjouissance). » Il 

 importait désormais de poursuivre vivement l'affaire. A cet effet, l'em- 

 pereur se propose d'envoyer en Angleterre quelques-uns des principaux 

 seigneurs flamands, « pour y faire réquisition sollennelle dudit ma- 

 riage, » et coopérer à sa conclusion. Granvelle se charge d'y pourvoir et 

 tiendra la main à ce que « de brief l'on passe oultre en la négociation. » 



(1) La reine de Hongrie à S. Renard, 19 novembre 1553. — « Pour 

 juger de la ressemblance, il faut voir le portrait à son jour et de loin, 

 comme sont toutes peintures dudit Titien, qui de près ne se recon- 

 gnoissent. » 



(2) Cette particularité, dont il n'est point question dans les lettres de 

 Granvelle et de la reine de Hongrie, relatives à l'envoi du portrait de 

 Philippe, est rapportée par M. Alfred Michicls dans son ouvrage sur 

 l'art flamand dans l'Est et le Midi de la France. Cet écrivain prétend, 

 page 116, que « le portrait de Marie la sanglante détermina la seconde 

 union de Philippe II. » A supposer, ce qui n'est pas , que ce soit seu- 



