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part, saint Albert de Louvain invoque le ciel pour l'archiduc ; 

 d'autre part, sainte Elisabeth de Hongrie abaisse tendrement 

 ses regards sur l'archiduchesse. Par cette différence d'atti- 

 tude du patron et de la patronne de ses princes, l'artiste 

 n'a-t-il pas voulu indiquer que l'archiduc était déjà parti 

 pour l'autre vie , tandis que l'archiduchesse avait encore 

 besoin d'être protégée sur terre? 



Nous avons déjà dit combien était pour nous significatif le 

 contraste établi par l'artiste entre la princesse splendidement 

 parée et sa patronne plongée dans un deuil monacal : ainsi 

 Rubens nous paraissait avoir voulu résumer les deux phases 

 de l'existence d'Isabelle-Glaire-Eugénie, phases dont la se- 

 conde ne commença que le jour de la mort de l'archiduc 

 Albert, c'est-à-dire le 15 juillet 1621. 



Un détail non moins significatif nous a frappé dans le 

 panneau qui renferme l'image de l'archiduc. Le patron qui 

 assiste ce prince ne peut être, comme nous l'avons prouvé, 

 que saint Albert de Louvain, le seul bienheureux du nom 

 d'Albert qui ait été honoré de la pourpre romaine. Or, c'était 

 bien un cardinal que Rubens avait eu l'intention de placer au- 

 près de l'archiduc. Dans une esquisse du Saint-Ildefonse qui 

 appartient à la galerie de l'Ermitage, à Saint-Pétersbourg CO, 



(1) Cette esquisse fut possédée par Clément-Auguste de Bavière, arche- 

 vêque de Cologne, fils de l'électeur Maximilien-Emmanuel, gouverneur- 

 général des Pays-Bas. Les peintures rassemblées par ce prélat, dans son 

 palais de Bonn, ont été l'objet d'un catalogue de vente ayant pour titre : 

 « Liste d'une partie de peintures provenantes de la succession de Son 

 Altesse Sérénissime de Cologne, qu'on a intention de vendre publiquement 

 à Bonn, le lundi 14 mai 1764 et jours suivants. » A la suite de cette vente, 

 l'esquisse vint à Paris, où bientôt elle se trouva entre les mains d'un nommé 

 Boileau, huissier-priseur. Lalive de Jully, chargé de l'examiner de la part 

 du comte de Cobenzl, ministre de l'impératrice Marie-Thérèse aux Pays- 

 Bas, en faisait à ce grand seigneur la description suivante, qui remonte au 

 mois de mai 1765 : « Cette esquisse a deux pieds de long sur un pied de 

 haut. Il est vraisemblable que c'est l'esquisse de Bubens, original du beau 

 tableau qui est à Coudenberg. Les deux figures de l'archiduc et de l'infante 

 qui sont sur les volets du tableau sont aussy dans l'esquisse. Mais le tableau 



