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d'autre part, j'ai démontré que l'exécution du Saint-Ildefonse 

 est contemporaine du second mariage de Rubens, la pré- 

 sence du portrait d'Hélène Fourment dans cette composition 

 me semblait non seulement possible, mais encore vraisem- 

 blable. 



C'a été pouitant le seul point de ma doctrine que M. le 

 docteur Th. Frimmel ait contesté. La ressemblance de la 

 figure en question avec celle d'Hélène Fourment ne lui 

 paraît pas suffisamment établie. Il est vrai que parmi les 

 nombreux portraits d'Hélène Fourment, ceux qui sont à 

 Vienne se prêteraient moins que tous autres au rapproche- 

 ment que j'ai cru pouvoir établir. Ces portraits, dont l'un 

 appartient au Belvédère et l'autre à la Galerie Lichtenstein, 

 sont des études d'académie, exécutées principalement en vue 

 de fixer des effets cle carnation : aussi la musculature y 

 compte-t-elle beaucoup plus que la physionomie des visages. 

 En somme, c'est à titre de modèle d'atelier que la seconde 

 femme de Rubens se trouve représentée dans ces deux 

 belles études anatomiques. 



La ressemblance dont je parle m'est garantie par des 

 portraits d'un tout autre caractère, c'est-à-dire par ceux où 

 le peintre s'était attaché à reproduire l'épanouissement du 

 visage et l'éclat des parures cle sa seconde femme. Je n'ai 

 pas souvenance d'avoir vu à Vienne aucun cle ces portraits : 

 c'est à Munich que j'ai dû les chercher, et ils y sont en ma- 

 gnifique abondance (1). 



Dès l'instant où j'eus acquis, par des documents, la certi- 

 tude que le Saint-Ildefonse avait été peint à l'époque du 

 second mariage de R.ubens, je me crus en mesure d'affirmer 

 que la figure d'Hélène Fourment devait pouvoir être repérée 



(1) Cinq portraits d'Hélène Fourment sont à la Pinacothèque de Munich, 

 sous les numéros 794-798 (Katalog der Geniœlde-Sammlung der kgl. 

 selteren Pinakothek in Mùnchen [von Ad. Bayersdorfer] ; Mûnchen , 

 1884, in-12, S. 159-160.) 



