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Vous avez certainement raison , Monsieur, de trouver des 

 analogies entre la manière de votre tableau et celle du Saint- 

 lldefonse : ces deux morceaux appartiennent évidemment à la 

 dernière phase des évolutions du talent de l'incomparable co- 

 loriste. 



L'une des figures de la scène principale du célèbre triptyque 

 réapparaît d'une manière frappante dans votre tableau. Je veux 

 parler de la jeune personne vue de profil, à côté de la Vierge 

 remettant la chasuble ; c'est bien également elle qui, dans votre 

 tableau, présente à Hérode la tète de saint Jean-Baptiste. Or, 

 j'ai démontré que la peinture du Saint-Iklefonse avait été faite 

 entre le milieu de 1630 et le milieu cle 1631. 



Incontestablement aussi, c'est Hélène Fourment qui a servi 

 de modèle pour l'Hérodiade assise de votre tableau. Les photo- 

 graphies des portraits d'Hélène Fourment qui sont à Munich , 

 rapprochées cle la photographie du tableau qui vous appartient, 

 déterminent absolument cette conviction. Toutefois l'Hélène 

 Fourment du Festin d'Hérode est une personne encore fraîche, 

 mais déjà grasse, c'est-à-dire ayant pour le moins 25 ans. Or, 

 Hélène Fourment, née en 1613, eut 25 ans en 1638. 



Le Festin d'Hérode me semblerait donc avoir été peint peut- 

 être en 1638, plus probablement en 1639, Paibens étant mort le 

 30 mai 1640. 



En vous remerciant de votre envoi de l'intéressante photo- 

 graphie qui a pris une belle place entre les documents que je 

 possède sur l'Œuvre de Rubens, je vous prie d'agréer, Mon- 

 sieur, l'assurance de ma considération très distinguée. 



A. Gastan. 



III 



LA TROISIÈME MANIÈRE DE RUBENS CARACTÉRISÉE 

 PAR M. MAX ROOSES. 



(L'Œuvre de P.-P. Rubens : histoire et description de 

 ses tableaux et dessins, t. I, pp. 5, 6, 12, 277-278.) 



« Si le grand artiste a peu varié la conception cle ses sujets, 

 il en a, par contre, continuellement transformé l'exécution; le 

 dessin change peu, le coloris varie sans cesse. Ses tableaux de 

 1611 présentent avec ceux de 1626 et de 1640 des différences 

 telles qu'un œil peu exercé serait tenté d'attribuer les produc- 

 tions de chacune de ces dates à des maîtres différents. Sa touche 



