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La peinture de Wyrsch est ferme de touche, chaude de 

 couleur et précise d'expression : elle relève beaucoup plus 

 de l'observation pénétrante que de la vivacité primesautière ; 

 elle concorde bien avec l'accent germanique auquel son au- 

 teur demeura si obstinément fidèle. Tout ce qu'a produit cet 

 érudit pinceau présente un intérêt saisissant, car il n'en est 

 rien sorti cle banal, encore moins de conventionnel : c'est tou- 

 jours profondément vrai et vigoureusement sincère. Quand 

 un certain nombre de portraits de Wyrsch auront pris place 

 dans les grandes collections publiques, l'auteur cle ces excel- 

 lents morceaux sera classé au premier rang des portraitistes 

 distingués de la seconde moitié du dix-huitième siècle. 



Gomme témoignage de la précision d'esprit cle cet artiste, 

 ajoutons qu'il ne livrait pas un tableau sans avoir inscrit au 

 dos de la toile le titre cle la scène ou le nom de la personne 

 représentées, avec la date de la production et la signature 

 du peintre. 



Le peintre Simon-Bernard Le Noir. 



Le Noir (Simon-Bernard), né à Paris en 1729, compta 

 parmi les bons portraitistes français du second rang, dans 

 la deuxième moitié clu dix-huitième siècle. « Sa manière », 

 a-t-on dit (L, « se rapproche de celle de Tocqué, dont il a 

 peut-être été l'élève ». 



Sa notoriété, qui remontait à 1759, avait eu pour origine 

 le portrait d'une fameuse courtisane de ce temps, ouvrage 

 dont un chroniqueur parlait en ces termes : « Mademoiselle 

 Allarcl s'est fait peindre nue par Le Noir ; tout le monde la 

 reconnaît ». A quoi un autre gazetier ajoutait : « Elle veut 

 donner ce portrait à M. le chevalier de Luxembourg pour 



(1) A. Taillandier, Notice sur le peintre Le Noir, dans la Revue uni- 

 verselle, t. XIII, p. 2t. — C'est à cette notice, dont je dois la connaissance 

 à M. Edmond Bonnafïe, que j'ai emprunté la plupart des renseignements 

 concernant l'existence de Le Noir avant son établissement à Besançon. 



