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années avant d'arriver à sa destination. Je remarquais en 

 outre que la signature de notre tableau ne procédait pas de 

 Fra Bartolommeo lui-même, le Frate n'ayant jamais usé, pour 

 tracer son nom avec le pinceau, d'une formule aussi som- 

 maire que le F' BARTHOLOMEVS qui se lit au bas de cette 

 peinture (1). En vertu de ces deux considérations, je fus 

 porté à croire que le « Ferrîno » de Florence et le Ferry de 

 Besançon n'étaient pas la même personne, et que notre 

 tableau, entré à Saint-Etienne après la mort de Fra Barto- 

 lommeo et signé par une main étrangère, devait être mis au 

 rang des ouvrages produits dans les derniers temps de la 



nation d'un tableau commandé pour la ville de Besançon, cette objection, 

 dis-je, a perdu pour moi beaucoup de son importance depuis que j'ai eu 

 constaté la même ambiguité apparente sous la plume du peintre Angiolo 

 Bronzino, à propos d'un second retable, également créé à Florence et parti 

 de là, en 1545, pour venir orner la chapelle que Nicolas Perrenot de Gran- 

 velle ajoutait à l'église des Carmes de Besançon. « La spedizione délia ta- 

 vola in Fiandriaf», sous la plume de Bronzino, est exactement l'analogue 

 du « che andô in Fiandria », écrit par le procureur du couvent de Saint- 

 Marc, à propos du retable commandé par Ferry Garondelet, en 1511, pour 

 l'église de Saint-Etienne de Besançon. Voyez mon opuscule sur le Bronzino 

 du Musée de Besançon, dans les Mémoires de la Société d'Emulation 

 du Doubs. ann. 1881, p. 45 (note 3) et p. 72. — La Flandre et la Franche- 

 Comté étaient régies, au seizième siècle, par un même gouvernement qui 

 avait son siège à Bruxelles. — Il est à noter enfin que dans l'article nécro- 

 logique rédigé sur Fra Bartolommeo par ses confrères du couvent de Saint- 

 Marc , la Flandre est indiquée parmi les lieux où existaient des ouvrages 

 du grand artiste. 



(1) A propos de cette signature, le P. Marchese écrivait, le 14 août 1869, 

 au P. Bayonne : « Je doute fort de l'authenticité de la signature qu'on voit 

 au bas, et cela pour deux raisons : parce que cette signature ne ressemble 

 à aucune autre du même artiste ; et parce qu'ayant fait ce tableau en com- 

 pagnie d'Albertinelli , il n'est pas croyable qu'il ait voulu l'attribuer à lui 

 seul, en le signant de son propre nom ». (Citation empruntée au deuxième 

 article de M. l'abbé de Beauséjour sur la Vierge de Garondelet : Annales 

 franc-comtoises, t. XII, 1869, p. 141.) En effet, au bas d'un tableau peint 

 précisément en 1511 , par les soins réunis de Fra Bartolommeo et de Ma- 

 riotto, tableau qui représente Y Annonciation et appartient au Musée Rath, 

 à Genève, on lit une double signature dont voici la formule : fris bartiio. 



OR. P. ET MARIOTTI FLORENTINOR. OPVS. 1511. 



