— 306 — 



cations concernant la commande faite par « messer Ferrino », 

 précisément en 1511, la concernent évidemment. Admettons 

 donc que les mots « Ferrino » et « Inghilese » sont de 

 maladroites transcriptions des mots Ferrico et Mechlinese ; 

 ne nous étonnons plus que Ferry Garondelet n'ait pas voulu 

 se séparer de son tableau avant le moment où il pourrait 

 l'installer lui-même ; tenons pour certain que la signature 

 actuelle de ce tableau a été tracée par un restaurateur 0), en 

 remplacement de la signature oblitérée du maître; recon- 

 naissons enfin dans le tableau qui nous occupe un ouvrage 

 commandé en 1511, achevé en 1512, offert en 1518 au cha- 

 pitre métropolitain de Besançon, et destiné en 1519 à l'une 

 des chapelles de la seconde cathédrale de cette ville. 



Il n'en restera pas moins une importante question à 

 résoudre quant à l'histoire de ce tableau. D'après les comptes 

 du syndic de Saint-Marc de Florence, la moitié du prix du 

 tableau « qui alla en Flandre » avait été touchée par Mariotto 

 Albertinelli, en qualité de collaborateur de Fra Bartolommeo 

 dans la production de cet ouvrage. Or, le tableau qui nous 

 occupe est d'une distinction trop soutenue pour avoir été 

 produit par deux pinceaux de valeur inégale. Il y a lieu dès 

 lors de se demander si nous possédons la totalité de l'ou- 



suggérées par la vue des œuvres de Michel-Ange (1514). Tout concourt donc 



à nous persuader que la peinture magistrale qui orne la cathédrale de 



Besançon n'appartient pas aux dernières années du Frate ». 



(1) Gomme la plupart des tableaux fixés contre les murs généralement 

 humides des églises , le retable de Fra Bartolommeo a dû. nombre de fois 

 être restauré. En 1573, Pierre d'Argent, peintre bisontin à la solde du car- 

 dinal de Granvelle, avait « heu quinze escus de messieurs de Sainct-Estienne 

 pour avoir rabillé le tableau » (A. Gastan , Le Bronzino du Musée de Be- 

 sançon, dans les Mémoires de la Société d'Emulation du Doubs, ann. 

 1881, p. 65). En 1713, comme on le verra ci-après, le peintre sicilien Viali 

 fit une restauration de ce même ouvrage. Vers 1825 , le tableau séjourna 

 quelque temps chez le peintre Antoine Borel , qui se contenta d'en réparer 

 les écaillements avec des mastics coloriés. Une dernière restauration eut 

 lieu, en 1869, par les soins de Jules Arthaud. En 1886, le tableau a été 

 gravé, aux frais de l'Etat, par M. Jules-Gabriel Levasseur. 



