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sant par la pensée cette copie réduite, on aurait bien les 

 éléments essentiels de ce qui, dans la langue ecclésiologique 

 du xvi e siècle , avait pu s'appeler « un grand tabernacle ou 

 retable de bois imagé » . 



Mais ce tympan, cette gloire, comme on dit volontiers 

 quand il s'agit de la peinture religieuse, est-elle l'invention 

 d'un copiste, ou bien a-t-elle réellement existé en original au 

 « dessus du tableau actuel de la cathédrale de Besançon ? 



A cet égard, nous allons être renseignés de la manière la 

 plus nette par un dignitaire de l'ancien chapitre métropoli- 

 tain, c'est-à-dire du corps ecclésiastique qui avait la propriété 

 du tableau. Dans un résumé des délibérations capitulaires 

 qui s'arrête au 11 décembre 1715 (0, ce dignitaire a décrit, 

 sous la date du 8 mars 1713, l'aspect qu'avait alors l'œuvre 

 d'art donnée, deux siècles auparavant, par Ferry Garondelet. 

 Ce témoignage est ainsi conçu : 



« 8 martii 1713. — Le sieur Viali, très fameux peintre 

 » d'Italie, natif de Sicile, entreprit de raccommoder le grand 

 » tableau qui est à l'autel du Saint-Suaire, qui estoit beaucoup 

 » écaillé dans le bas (2). A quoy il réussit très bien. Il treuva 



reproduction dérive d'une photographie du tableau, mis gracieusement à 

 ma disposition par M. le marquis de Terrier-Santans , photographie habi- 

 lement exécutée par M. Alfred Boname, à titre de contribution aimable 

 aux travaux de la Société d'Emulation du Doubs. — Sur cette petite répé- 

 tition et ses analogues, voyez une notice annexée au présent travail. 



(1) Cahier ecclésiastique : manuscrit de la Bibliothèque de Besançon. 



(2) En dehors de la restauration du retable qui nous occupe, le peintre 

 Viali fit à Besançon quelques portraits pompeux de style, chatoyants de 

 coloration, mais d'un modelé absolument sommaire. Trois de ces portraits, 

 en somme fort médiocres, sont conservés dans l'honorable famille dont ils 

 représentent les auteurs , c'est-à-dire Joseph-Luc Mareschal de Vezet, con- 

 seiller au Parlement de Besançon, Diane-Charlotte Boudret, sa femme, et 

 Gharles-Luc-Claude , leur fils unique. Un demi-siècle plus tard, la notice 

 des personnages représentés fut écrite , au dos de chacune des toiles , par 

 le pinceau de Melchior Wyrsch, et ces trois notices se terminent par les 

 mots René Vial, suivis de la date 1716. Or, les documents que nous pu- 

 blions indiquent le printemps de 1713 comme époque de la présence pas- 



agère de Viali à Besançon : # il est donc certain que Wyrsch a inconscient!- 



