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» cette pièce si parfaite qu'il avoua que c'estoit la troisième 

 » pièce du monde. Deux fameux peintres y ont travaillé, 

 » dont les noms sont écrits aux bas (1). 



» Marriotti Albertinelli, de Florence {% a fait la gloire : il 

 » n'a vécu que 45 ans. Fratre Bartholomeo Baccio, aussi de 

 » Florence, religieux jacobin, a fait la grande pièce du 

 » tableau , où est la Sainte - Vierge et le fameux Saint- 

 » Sébastiain : il mourut l'an 1517, âgé de 48 ans. 



» M. Ferreux Carondelet, chanoine, grand archidiacre de 

 » Besançon, abbé de Montbenoit, le fit faire pour le mettre 

 » dans la superbe chappelle qu'il fit construire dans l'église 

 » de Saint-Estienne, où il fit eslever son mosollé de marbre, 

 » dont les fraguements ont été transportés dans celle de 

 » Saint-Jean, lorsqu'elle (Saint-Etienne) a été détruite l'an 

 » 1676, pour y bastir la citadelle » . 



Il résulte de ce témoignage (3) qu'en 1713, le tableau qui 

 nous occupe faisait corps avec une gloire peinte par Ma- 

 riotto Albertinelli et portant sa signature. On saura désor- 

 mais pourquoi ce collaborateur de Fra Bartolommeo vint 



ment abaissé de trois ans la date de confection des portraits. A la distance 

 d'un demi-siècle, les souvenirs qui lui étaient dictés purent comporter cette 

 inexactitude. Dans les documents joints au présent opuscule, on verra que 

 ce fut un chanoine du nom de Boudret, vraisemblablement frère de Diane- 

 Charlotte, dame de Vezet, qui dirigea la restauration, par les soins de 

 Viali, appelé Vial dans les délibérations capitulaires, du retable issu des 

 pinceaux de Fra Bartolommeo et de Mariotto Albertinelli. Ce peintre de 

 passage fit-il la connaissance du chanoine Boudret à l'occasion du portrait 

 de Diane-Charlotte, dame de Vezet, ou fuL-il introduit dans la famille de 

 Vezet à l'occasion de la restauration du retable ? La coïncidence des por- 

 traits et du travail de restauration nous paraît, dans tous les cas, absolu- 

 ment démontrée. 



(1) Cette désinence plurielle signifie que chacune des deux parties du re- 

 table portait en bas la signature de son auteur. 



(2) La signature de Mariotto était habituellement : mariotti florentini 

 opvs. (G. Milanesi, Vasari annoté, édit. Sansoni, t. IV, pp. 221-227). 



(3) Ce témoignage est corroboré par les délibérations capitulaires rela- 

 tives à la restauration du tableau, en 1713. On trouvera aux annexes 

 texte de ces délibérations. 



